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15 noviembre 2021

EL ROL DE LA CHAKANA EN LA FILOSOFÍA Y LA ASTRONOMÍA PRE- INCAICA - JESÚS ANGEL BEJAR APAZA

 



Introducción 

     La historia ancestral de los pueblos se refleja en la interacción de las personas y el ambiente que los rodea. Es importante reconocer y revalorar los saberes ancestrales, el cual se manifiesta en un conocimiento profundo de la naturaleza, la medicina natural, la tecnología y los diversos conocimientos, así como los principios andinos. 

     En el presente artículo está enfocado en develar los misterios de la Chakana, un símbolo sagrado desde tiempos inmemoriales. La Chakana representa uno de los principales aportes culturales de los pueblos andinos. La Chakana incluye dentro de los aspectos astronómicos, matemáticos y geométricos. 

    Este valioso aporte se convirtió en la base para el desarrollo científico de futuras generaciones y culturas desde los lejanos tiempos de Chavín, hasta las culturas Chimú y Wari, el simbolismo de la Chakana llego hasta la llegada de los incas. 
              





Etimología 

     La palabra Chakana es una palabra compuesta. Según Morón (2009), en su artículo “Identidad latinoamericana como chakana en el marco de la filosofía intercultural desde Josef Estermann”: “El vocablo quechua Chakana viene del verbo chakay que significa cruzar, trancar la puerta o entrada, más el sufijo obligativo que le convierte en un sustantivo. Chakana entonces es el cruce, la transición entre dos puntos, el puente, el nexo entre dos regiones. Chaka en quechua también significa pierna o muslo (en aimara es chara), el puente descansa sobre dos piernas (pilares), Chaka en aimara es el puente” (pág. 6).

     El autor interpreta la palabra Chakana como un “cruce” o “puente”, que guarda una relación con la “Cruz del Sur”, lo cual es correcto, se debe agregar que este símbolo es mucho más antiguo que los quechuas o los aimaras.

Definición

     La Chakana o Chacana es una Cruz Cuadrada, que formó parte de la simbología andina y también costeña, se encuentra representada en diferentes objetos y aún en geoglifos antiquísimos que tienen muchos siglos de antigüedad. Su forma cuadrada, escalonada presenta curiosamente 12 puntas (¿los 12 meses del año?). La Chakana viene del quechua “Tawa Chakana” que significa “Cuatro escaleras” y del aimara “Pusi chakani” que significa “Cuatro puentes”. 

     Este símbolo milenario ha formado parte de la cosmovisión de diferentes pueblos indígenas y no sólo es un símbolo de las culturas que se desarrollaron en las tierras altas del Perú, Bolivia y Chile. Muchos pueblos y culturas que se desarrollaron en las tierras bajas tomaron también a la Chakana como “símbolo sagrado” dentro de su cosmovisión mítica y ceremonial. 

Origen 

     La representación más antigua de la Chakana se ubica en el desierto de Chao- Virú que data del 4000 a.C. Otra Chakana se ubica en Ventarrón con 4000 años de antigüedad. En Caral –Supe (2500 a.C), en el en Templo de las Manos Cruzadas se puede observar la Cruz del Sur en el mes de mayo, cabe preguntarse ¿El templo de las Manos Cruzados estuvo relacionado con la Chakana celeste?, la respuesta aún representa un misterio para los investigadores y los estudios arqueológicos. 

Muchos siglos después, reapareció en la iconografía Chavín (1200 a.C), en especial en el Obelisco Tello, en el cual aparece una Chakana en relieve, cuyo significado todavía constituye un misterio, una pregunta sin respuesta. La Chakana aparece también en la iconografía Paracas, en la cultura Nasca, la cultura Chimú, la cultura Tiahuanaco – Wari y finalmente en la cultura inca tomaron la Chakana como símbolo sagrado y lo usaron para diferentes usos, incluso en sus construcciones y edificios sagrados. 
          



Simbolismo 

    El símbolo de la Chakana guarda relación con el “Sol” y la “Cruz del sur”, aunque más guarda semejanza con la “pirámide escalonada” y también relacionado con los diversos conceptos de unión entre “lo de arriba con lo de abajo”, la “Tierra y el Sol” y fue usada como un concepto matemático o arquitectónico. 

     Javier Lajo (2003), en su libro “Qhapaq Ñan” menciona que la Cruz Andina o cuadrada era un “elemento fundamental sobre el cual se construye un cuadrado y un círculo que tiene el mismo perímetro; asimismo como símbolo es mucho más completo para llegar a esa proporcionalidad sagrada. La Chakana representa un “eslabón sagrado” que engloba muchos de los saberes ancestrales, desde el origen de los universos que lo conforman, así como el significado de la “complementariedad”, que se vio reflejado en el pensamiento “Hanan y Hurín”, “Macho y hembra”, y otros seres duales. 

     La Chakana significa “puente en lo alto”, constituye la “síntesis”, una “guía astronómica” que está ligada a las estaciones del año (¿las 12 partes de la Chakana representan los 12 meses del año?). 

     La cosmovisión andina se basa en la cosmogonía (base mitológica de un colectivo humano). Muchas culturas en todo el mundo se han desarrollado a través del simbolismo, una visión unificadora del medio natural que los rodea, y estos símbolos constituyen una valiosa herramienta de comunicación.

La tripartición del mundo 

La Chakana o Cruz escalonada sirve como un camino entre los tres mundos andinos: Hanan Pacha, Kay Pacha y Uku Pacha. Según Gavilanes (2008) Chakana o Cruz escalonada es diferente a la cruz de Tiahuanaco en el mundo andino tiene la forma de una cruz escalonada, que permite ascender y descender en una concepción espiral. 
                        



Hanan Pacha: Es el mundo de arriba, mundo de los astros, el Sol, la Luna, las estrellas y los cometas. En este mundo se encontraban los seres sagrados, y al cual solo accedían los cóndores, águilas harpías o halcones sagrados, estos seres se comunicaban con los astros ubicados en la parte más alta de los tres mundos.

Kay Pacha: Es el mundo presente, el mundo de los hombres, los animales y las plantas. El mundo de los “seres vivos”. En este mundo se encontraban los seres mortales, los reyes o incas se comunicaban con el “Hanan Pacha” e intercede por su pueblo por medio de los ritos y plegarias.

Uku Pacha: Es el mundo inferior, el mundo de los muertos, las raíces, microbios y los ancestros (malquis) que eran depositados en el interior de la tierra. En este mundo gobernaba el Saqra que cuidaba de los espíritus del inframundo, a este mundo se accedía a través de las cuevas o cavernas. El animal más representativo era la serpiente, la cual entraba al “Inframundo” y traía los mensajes al Kay Pacha.  

Estos tres mundos se comunicaban entre sí, no permanecían aislados como se cree. El Kay Pacha se ubicaba en el medio de los tres mundos y nuestros antepasados efectuaban ofrendas para estar en armonía con el Hanan Pacha y el Uku Pacha y evitar el castigo de los “dioses” o el enojo de los “ancestros”. 

La Chakana como instrumento astronómico y matemático 

     La Chakana constituye uno de los principales aportes culturales de los pueblos andinos, estos aportes se han dado en los aspectos astronómicos, matemáticos y geométricos. Este valioso aporte se convirtió en la base para el desarrollo científico de futuras generaciones, un legado para el futuro.

       Este valioso legado ha sido pasado de cultura en cultura y de generación en generación durante más de 2000 años. La Chakana ha sido, es y será un símbolo sagrado para nuestros antepasados que cumplía múltiples funciones además de ser un marcador celeste para las culturas Chavín (1400 a.C), Paracas (300 a.C), Nazca ( 100 a.C – 200 d.C), Wari (900 d.C) y Chimú (1400 d.C). 
       
   


     El firmamento era un valioso “referente”, un “reloj cósmico” que fue usado por diferentes grupos culturales, a través de diferentes épocas y civilizaciones en todo el mundo. El firmamento también era visto como un “escenario”, un “tapiz” por el cual desfilaban los “dioses” o “seres sagrados”. Esta intervención divina ejercía una gran influencia en el mundo terrenal. 

     La Chakana fue visto como un “marcador celeste” muy útil para que los pueblos pre – incaicas organizaran su “calendario agrícola” y “calendario ritual”. Los cuerpos celestes más valiosos después de la Chakana fueron El Sol, La Luna, las estrellas, los cuales eran representados como “deidades”, que enviaban las lluvias y la abundancia a los habitantes de las tierras agrícolas. 

Cruz del sur 

     La Chakana representa la constelación de la Cruz del sur, era visto como un marcador para las épocas de siembra, de mayor calor, o de lluvias. Los pueblos andinos levantaron varios observatorios astronómicos y llegaron a tener grandes conocimientos de las estrellas, también determinaron muchos eventos astronómicos, tales como los solsticios y equinoccios, la Vía Láctea, las constelaciones y los calendarios. 

     La Cruz del sur es una constelación del Hemisferio Sur formada por cuatro principales estrellas: Alba de Beta, Gamma y Delta Centauri, también llamadas; Acrux, Becrux o Mimosa, Gracrux y Decrux. Es una de las constelaciones más pequeñas que tiene el cielo, sin embargo, esta constelación cumplió un rol muy importante como “referente” y “guía espiritual” para las distintas culturas del Sur. 

Esta constelación del Hemisferio sur puede apreciarse el 3 de mayo de todos los años, por este motivo se celebra el 3 de mayo como el “Día de la Chakana”, en honor al símbolo andino que sirve como un puente cósmico entre la naturaleza, la sociedad y lo divino, además ayudaba con el ordenamiento territorial, social, económico y político de las sociedades andinas.

Conclusiones

     Se puede concluir que la Chakana cumplió múltiples funciones dentro de las culturas prehispánicas que se desarrollaban a lo largo del paso del tiempo.

1.) Se ha demostrado que la Chakana es un símbolo ancestral que tuvieron las culturas del Perú pre – incaico que se mantuvo vigente durante miles de años.

2.) Se coteja que gracias a los distintos eventos astronómicos que se dan y su ubicación geográfica (Perú) las culturas han logrado representar estos ciclos en la Chakana o Cruz cuadrada. 

3.) Se confirma las implicaciones sociales, ceremoniales y culturales de la Chakana y los saberes ancestrales, que han perdurado a través de las costumbres y tradiciones en las comunidades culturales.

4.) La importancia de la Chakana radica en que funcionó como “ordenador”, “regidor terrenal” del Universo, el cual fue dividido en 3 mundos.

Bibliografía 

Revista de arqueología “Arqueología y Sociedad” Nro. 15 - (2004) “Observatorios y alineamientos astronómicos en el Tampu Inka de Huánuco Pampa” pp173-188.

Perú Prehispánico Kauffman Doig Federico (1989) “Astronomía Inca” pp 202- 227.

Atlas Ilustrado del Cielo “Un viaje entre estrellas y planetas para conocer el Universo”- Susaeta Mario (2002) “De los primeros astrónomos a Aristóteles” pp10-12.

  
 

Jesús Ángel Béjar Apaza 

Es profesor de Ciencias e Historia del Perú en Nivel Primaria y Secundaria. Cursó arqueología en la Facultad de Ciencias Sociales (UNMSM -2002- 2005), Astronomía en la Facultad de Ciencias Físicas (SPACE - UNMSM. 2003 – 2005) . Guía de Turismo en el Cepea (2005- 2008).  Educación en el Pedagógico América (2018 -2021). Especializado en temas de Ecoturismo, escritor de temas prehispánicos y arqueológicos, divulgador científico. Escritor de las Revistas Rumbos y Chasqui.











24 octubre 2012

Revista Digital APUNTES DE ARQUITECTURA N° 44 - Octubre del 2012


Amigos y colegas bienvenidos a APUNTES N° 44:

Es muy grato para nosotros ofrecerles esta nueva edición de nuestra Revista Digital, mientras en la Ciudad de Lima se desarrolla la Semana de la Arquitectura Internacional LIA 2012, evento de gran nivel organizado por Eco Desing Perú, con la participación de los arquitectos Michel Rojkind de México, Brandon Haw de Foster and Partners, Ma Yang Song y Dan Kung de MAD Studio, quienes exponen sus ideas e innovadores proyectos, resaltando su preocupación por el desarrollo sostenible.  Una gran experiencia sin duda para quienes compartimos estos principios. Ha sido un encuentro que recordaremos siempre.

Fué también muy estimulante poder conversar y entrevistar al arquitecto Rojkind, qien nos dio una clase maestra de sencillez, creatividad y autenticidad, en el próximo numero les ofreceremos la entrevista hecha brillantemente por nuestra colaboradora Arquitecta María Cecilia Coronado Jimenez,quien vino desde Colombia al evento.

En este número les  brindamos:

I N D I C E

1. Arquitectura Contemporanea basada en el espiritu oriental de la naturaleza - MAD Studio






















3. PAUCARTAMBO - CUSCO : Riqueza Cultural y Natural - B. Arqueologo Hugo Bravo Zuniga (Cusco)















4. Acercarnos a una Idea de Biomimética, paradigma de diseño, materia y computación - B. Arq. Jose Luis Reategui S.
















5.Ciudades Encaminadas al Desarrollo Sostenible: MOYOBAMBA - Cinthya Arévalo Lazo













  



6. Museo de Alfombras cerca del mar - Arq. Helia Mahdavi (Iran)










  


7. Vivienda Modular - Arquitecto Jose Enrique Leo Lopez

 









  



8. Portafolio Académico - Karthik Sai Enduri (ITT Roorkee - India)















9. El Teatro popular de Niteroi en Brasil - Arq. Oscar Niemeyer














 




10. DIAGNOSIS Y PROPUESTA DE INTERVENCION EN LA CASONA YEPEZ GUZMAN MAGDALENA DEL MAR Arelí Flores, Pamela Sosa, Henry Gómez y Renzo Herrera














  




11. La Chacana, la cruz cuadrada andina, el simbolo mas importante de la Cultura Andina











 




12. INFOGRAFIAS - El Arquitecto Agustin Hernandez, el desafío de ser diferente - Lyanne Saldaña Villacorta















13. Propuestas con madera en Segovia












14. Edificaciones frente al Mar - Seminario

















15. Apuntes y Bocetos 4 - Arq. Carlos Tallone - Enrique Lozano














  


16. Texturas Naturales 10 : Cielos y areas verdes












  




17.  Arquivideo 1 : El Arquitecto Rojkind y la CinetecaNacional Siglo XXI













  




18. Arquivideo 2 : Arquitectura Bionica - Arq. Alejandro Silva (México)
















19. Arquivideo 3 : Frank Ghery y sus obras














 
Esperamos que los articulos, proyectos y videos ofrecidos sean de su completo agrado, nos vemos el próximo mes de noviembre con la edición N° 45 de APUNTES.

Saludos de

LOS DIRECTORES














15 octubre 2009

Centro Comunal en Jicamarca - Arq. Anita del Cisne





El presente trabajo es mi tesis de grado para optar el título de Arquitecto, que fue el diseño de un proyecto de centro comunal, que surgió como respuesta a las necesidades de servicio y equipamiento comunal de la población del sector JULIO C. TELLO en la provincia e Huarochiri, del departamento de Lima.

La comunidad campesina de Jicamarca, está asentada en una zona geográfica histórica, dentro de los linderos de lo que fue, una de las más grandes y antiguas culturas andinas de América, perdiéndose sus orígenes en la noche de la historia. En este proyecto por primera vez sentí que trabajaba en arquitectura, porque tenía la oportunidad de relacionar los intereses, aspiraciones y motivaciones del poblador de Jicamarca, con su desarrollo socio económico, en una infraestructura que los representara.

Mi diseño tenía que reflejar sus principios, valores, y costumbres de esta población emprendedora, con sus orígenes ancestrales y su actual capacidad de resiliencia e innovación, en una infraestructura arquitectónica. Por primera vez pensaba como arquitecto, porque no hacía caso, a lo que a mí me gustaba como persona, sino que partía del principio, que antes de empezar a diseñar, primero “hay que entender el corazón del usuario en todas sus dimensiones”. Regla que ahora enseño a mis alumnos, en los talleres de diseño en los que participo.

Es así, que tenía que vincular el espíritu ancestral de la Chacana (que fue el elemento representativo de la cosmovisión andina y sus interrelaciones comunales), con los nuevos principios valores y costumbres de una población muy pobre, pero que emprende proactivamente la construcción de su propio porvenir, con entusiasmo contagiante.

El proceso de diseño de esta tesis comenzó, con la necesidad de realizar un análisis de las raíces andinas, para poder identificar el espíritu ancestral andino que guía al poblador de Jicamarca, con sus tradiciones y al mismo tiempo entender sus interacciones comunitarias domesticas. Es decir estaba generando una visión multidimensional, para vincular toda la concepción antropológica, psicológica y cultural con su actual apropiación y manejo de su espacio territorial.

En un segundo momento de este proceso, tenía que captar la concepción arquitectónica que manejaron nuestros antepasados, desde su cosmovisión, hasta su relación espiritual con la dualidad y la armonía, entre lo femenino y masculino, entre el entorno y el medio ambiente.

Por eso, en sus diseños, siempre vamos a encontrar dos elementos diferentes que se entretejen y al mismo tiempo se complementan, sin dejar su propia individualidad. Se unen para formar una unión armónica perfecta de relaciones e interrelaciones, que dan forma al color, al material, a la infraestructura y al entorno.

Esta dualidad la encontramos en la tawa chacana, que representa la cruz del sur, que fue su estrella guía, su elemento orientador del espacio tiempo biológico andino.

Según el arq. Carlos Milla Villena, en su libro “Génesis de la Arquitectura Andina”, sostiene que el sistema operativo de la TAWA CHACANA, fue usado como modulor y ordenador de los espacios arquitectónicos, urbanos y regionales en el Estado Comunitario Andino del Tawantinsuyo.

Dentro su concepción arquitectónica ancestral andina, encontré que había una interrelación, entre la religión, el cosmos y agricultura, una tripartición permanente que se reflejan en sus construcciones, en la manera de diseñar y organizar su infraestructura, donde armonizaban su sistema productivo con sus creencias de fe y su respeto por el entorno.

Esto se observa mejor al contemplar sus templos, que están alineados con el sol, en fechas claves, de tal forma que el ingreso de la luz solar produzca efectos de luz y sombra, casi en una danza perfecta de luz, sombra y penumbra, que exalta el simbolismo mágico religioso de la fecha agrícola.

Llegue a entender que para el arquitecto milenario andino los conceptos, del círculo, cuadrado, chaupi o centro, no son simple figuras geométricas, sino que son representaciones de su relación consigo mismo y con el entorno, así por ejemplo:

EL CÍRCULO, elemento formal que agrupa e integra y representa el tiempo.

CHAUPI O CENTRO, representa al hombre que mira hacia los 4 puntos cardinales, ejerciendo control sobre el espacio. En el proyecto, el espacio central está representado por una tawa-chacana, donde se controla los cuatro puntos cardinales. Pero está orientada al este, para que coincida con la salida del sol, que representa el inicio de la vida del hombre hasta alcanzar su zenit para luego recorrer un espacio hasta su ocaso final. El ciclo de la vida: Nacimiento – producción y muerte.

EL CENTRO COMUNAL

Es el corazón de la comunidad, su núcleo, es todo el lugar en el alberguen, todas las acciones de interacción, de desarrollo humano y de integración comunal. Su concepción responde a un diseño de bloques, para que a simple vista podamos observas la paridad, dualidad y armonía entre lo femenino y masculino, entre el amor por la tierra y la fuerza resiliente y emprendedora del poblador de Jicamarca.

Es por eso, que el diseño el proyecto se definió por dos grandes bloques que articulan hacia su interior todos los componentes y que actuaban como una dualidad, el primero definido como el elemento femenino, formas más suaves y circulares, en el se desarrollan las actividades, de reflexión, dialogo, y ejercicio de toma de decisiones, comunales. alberga en su interior, el espacio comunal, (el ágora).






El segundo definido como el elemento masculino, por sus formas fuertes, rígidas y ortogonales, es donde se desarrollan las actividades, de acción, superación, y realización personal, de los miembros de la comunidad, porque ahí se encuentran las áreas de talleres semi industriales y espacios de usos multiples). Ambos bloques se unen para formar el centro comunal objeto de este proyecto.

Otro elemento importante en el diseño fue su organización espacial, definida por un eje de orientación lineal y tripartición espacial, que se inicia en el edificio circular (agora), a remembranza de las construcciones de templos en U, que tenían una orientación inicial hacia la salida del sol y produce la sensación de movimiento, extensión y crecimiento, y el uso de los tres niveles andinos.

En toda la composición de este proyecto CENTRO COMUNAL, se ha usado la tawa chacana como elemento de modulación, trama general de diseño, y tripartición del espacio, en los distintos componentes.

Mi motivación al presentarles mi tesis es la de describir, al estudiante de arquitectura, el proceso mental, que realizamos los arquitectos para diseñar un proyecto.

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