Ciudades Funcionales II Parte

SEGÚN LA  CRITICA DE  MUNTANER. ZAIDA MUXI.  PUBLICADA EN LA VANGUARDIA 15-3-2006 SE TIENE QUE EL CAPITOLIO DE CHANDIGARH ES UNA OBRA INACABADA Y QUE POR SUS ENORMES DIMENSIONALES Y PROPORCIONES SOLO FUNCIONARÍAN EN UNA IDEAL VISIÓN AÉREA.

AL CAPITOLIO LE FALTA EL PALACIO DEL GOBERNADOR, AL QUE L.C. LE OTORGABA UN LUGAR CENTRAL DE JERARQUÍA, EN LA CONFLUENCIA DEL EJE DE LA CIUDAD Y DEL EJE DEL CAPITOLIO. 
EL PRESIDENTE NEHRU LO RECHAZÓ POR CONSIDERARLO POCO DEMOCRÁTICO.

NO SE ENTENDIÓ LA NATURALEZA DEL SITIO, NI SE TUVO EN CUENTA LA VISIÓN HUMANA. ES UNA PARTE QUE QUEDA AISLADA Y AJENA AL RESTO DE LA CIUDAD.

EL RESTO DE LA CIUDAD, O SEA LA MASA RESIDENCIAL Y LAS DOTACIONES PÚBLICAS, LAS ÁREAS COMERCIALES E  
INDUSTRIALES, ESTÁN ESTRUCTURADAS MUY ADECUADAMENTE EN UNIDADES VECINALES, SUPER MANZANAS DE 800 x 1200 m ATRAVESADAS POR ITINERARIOS VERDES, DESTACA  ARROYO EN PARQUE LINEAL CIUDAD.

CIUDADES FUNCIONALES PRIMERA PARTE
http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2015/06/ciudades-funcionales.html

Brasilia, la Capital del Brasil, imágenes y videos

Brasilia, la capital de Brasil, es un bastión de la arquitectura modernista y una imponente metrópolis que aloja al corazón gubernamental del país. Diseñada por el arquitecto Oscar Niemeyer y el urbanista Lucio Costa, su construcción fue impulsada en 1956 por el entonces Presidente Juscelino Kubitschek con el objetivo de trasladar la capital de Río de Janeiro a un área geográficamente más neutral y fomentar el desarrollo de las industrias.

Construida en 41 meses en un acelerado proceso que implicó una fuerte migración de mano de obra hacia un territorio que entonces era una sabana, Niemeyer y Costa crearon un proyecto radical que fue inaugurado formalmente en 1960 bajo la mira atenta del país y la comunidad internacional. Brasilia, hoy reconocida como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO, fue desde sus orígenes sujeto de fascinación y de repudio por la impresionante escala del proyecto y la naturaleza calculada de su urbanismo. Un recuento de algunas de sus principales características.

 

Estructura

Al eje central de la ciudad se le conoce comúnmente como Plano Piloto ya que parece estar diseñado como un avión cuya cabina y alas marcan el territorio. Niemeyer, sin embargo, ha afirmado que esa no fue su intención y que en realidad el estaba pensando más en una cruz. Como división, básicamente Brasilia está marcada por el eje rodoviario que va de Norte a Sudeste (alas) y el monumental (cabina) que va de Noroeste a Sudeste e incluye las edificaciones más conocidas. El lago artificial Paranoa, construido para incrementar el aceso de agua en la zona, bordea el Plano Piloto y ostenta el famoso puente Juscelino Kubitschek diseñado por Alexandre Chan y Mario Vila Verde.

Superquadras

Las super quadras, o conjuntos residenciales homogéneos con áreas pre designadas para escuelas, parques, iglesias, zonas de recreo y tiendas, fueron diseñados para propiciar la
interacción entre vecinos, eliminar las distinciones sociales y crear espacios que brindaran todas las facilidades y satisficieran las necesidades de la gente. Los edificios son todos iguales, incluyen sólo referencias alfa numéricas como direcciones y están construidos sobre columnas (pilotes) para dejar áreas libres y permitir un mayor contacto con la naturaleza.

Una ciudad donde predomina el orden

En Brasilia, el orden es la norma. Las avenidas son anchas, y en fuerte contraposición a otras ciudades latinoamericanas, no se ve ninguna tienda aleatoriamente ubicada por la ciudad. Existen áreas pre designadas que regulan donde se deben ubicar las cosas: los hoteles, en el área hotelero; las embajadas, en el área de embajadas. La escala de la ciudad es enorme e inaccesible y es bastante claro que esta diseñada para el carro y no para el peatón.

Principales edificaciones

La premisa de desarrollo que guió la construcción de Brasilia fue precisamente transmitir la modernidad del país por medio de la arquitectura y es por eso que la ciudad que diseño Niemeyer encarna una visión muy personal y única de lo que suponía esa tarea. La Catedral, a la cual sólo se puede acceder por medio de un túnel subterráneo, es una increíble estructura compuesta por 16 columnas parabólicas de cemento y vidrio teñido que representan unas manos mirando al cielo. Muy cerca, el Museo Nacional, una cúpula que se asemeja a un planeta blanco, orbita la Esplanada de los Ministerios bajo el resguardo de filas de ministeros idénticos alineados. Al fondo, en la Plaza de los Tres Poderes, unas imponentes torres flanqueadas por dos cúpulas, una normal y otra invertida, representan la Cámara de Diputados y el Senado.

Más de 50 años después de su creación, Brasilia sigue inspirado fuertes sentimientos que oscilan entre la fascinación y el disgusto, pero aún así la inmensidad de sus dimensiones, las imponentes edificaciones y el espíritu de un proyecto tan ambicioso y vanguardista ha perdurado en el tiempo y ha marcado un importante capítulo en la arquitectura mundial.

Más Información:
http://americalatina.about.com/od/Lugares/a/Brasilia-Ciudad-Modernista.htm





TRES VIDEOS SOBRE BRASILIA 
QUE RECOMENDAMOS VERLOS

BRASILIA 1
BRASILIA 2

BRASILIA 3

Oscar Niemeyer, el genio que yo conocí - Entrevista al Arq. José Carlos Ortecho por Diana Gonzales Obando

OSCAR  NIEMEYER VISTO POR EL ARQ. JOSE CARLOS ORTECHO

Arquitecto José Carlos Ortecho Jauregui

El arquitecto peruano José Carlos Ortecho trabajó durante un tiempo en el estudio de Oscar Niemeyer en Río de Janeiro. Aquí cuenta su historia al lado del artista de las líneas curvas.

Fue el creador de lo imposible. Su capacidad para imaginar hizo de él uno de los iniciadores de la arquitectura moderna en nuestro continente. “Era curioso, bromista e inquieto”, así lo recuerda José Carlos Ortecho, actual catedrático de la Universidad Ricardo Palma, quien pasó agradables momentos de su vida aprendiendo de Oscar Niemeyer. 

FOTO DE NIEMEYER JOVEN PROPORCIONADA POR EL ARQ. ORTECHO

¿Cómo lo conoció?

Fui a estudiar a Belo Horizonte y como él tenía muchas obras ahí siempre iba de visita. También se interesaba por conocer lo que hacíamos los estudiantes. Como en toda facultad los muchachos hacíamos de todo, teníamos garabatos, y él miraba lo que trabajábamos y a todos nos decía que estaban muy bien nuestras propuestas. Sus palabras eran un honor para nosotros, aunque solo fueran para alentarnos.

VISTA DEL ESTUDIO DEL ARQ. NIEMEYER EN COPACABANA,
FOTO PROPORCIONADA POR EL ARQUITECTO  ORTECHO.

¿Cuándo fue la última vez que estuvo con él?

Cada vez que iba a Brasil lo visitaba.  La última vez que lo vi fue en el 2010. Lo llamé del aeropuerto y me dijo que vaya a su oficina, la misma donde trabajé con él durante un mes, pero no me dejaron entrar los guardianes, entonces me tuve que escabullir. Él estaba sentado en una silla, rodeado de periodistas. Uno de ellos le pidió su opinión sobre Gorbachov, delante de su secretaria le respondió puras groserías sobre el ruso, lo odiaba. Era un personaje, era muy natural. Esa fue la última vez que lo vi. Sentí mucho su muerte. Como él decía: la vida es un soplo, es un instante. Es un poeta de la arquitectura, siempre estaba cambiando, inventando, nunca ha repetido nada.

CASA DEL ARQUITECTO OSCAR NIEMEYER
FOTO PROPORCIONADA POR EL ARQ. ORTECHO

¿Sabe de dónde le nació esa inventiva?

Tenía esa personalidad. Era movido y palomilla desde chico. Por naturaleza era muy juguetón. Tenía varios hermanos y su papá era un funcionario modesto. Pasó mucha pobreza, pero era un hombre muy audaz desde joven. Terminó la secundaria tarde, a los 21 años, porque se escapaba o no hacía nada. Ese mismo año se casó sin tener ni un trabajo. Durante años trabajó con Lucio Costa – su maestro y autor del plano de Brasilia – sin ganar nada. Era un loco, pero talentoso.

EDIFICIO COPAN DE NIEMEYER
 LA CURVA COMO PROTAGONISTA DEL DISEÑO

¿Cómo fueron recibidas sus innovaciones?

Los antiguos fueron sus enemigos. Decían que lo que hacía no era arquitectura, sino decoración. En Argentina pasó este fenómeno parecido con Amancio Williams. Como la arquitectura es arte tiene que estar siempre innovando, entonces aparecieron los antiguos apegados y rígidos que lucharon contra este señor y acabaron con él. En cambio en Brasil, Niemeyer tuvo el apoyo del ministro Capanema y después del gobernador de Minas Gerais, un hombre progresista al que le gustaba la innovación. Claro que él luchaba, pero si no tenía apoyo era imposible.

CATEDRAL DE BRASILIA
OSCAR NIEMEYER

Tras su muerte, dejó varios proyectos a medio camino…

Alrededor de seiscientos, y eso que estaba a unos días de cumplir ciento cinco años. Trabajaba incansablemente con una capacidad extraordinaria, como cuando creó el Museo de Niteroi. Un día el alcalde lo invitó a almorzar en un restaurante y le dijo: “Quiero hacer un museo sobre la roca y quiero saber qué idea tienes”. Sobre una servilleta hizo unos bosquejos y respondió: “Aquí está tu museo” y hoy en día ese es el museo. Así hacía las cosas, era un gran artista.

EL PANTEÓN DE LA PATRIA Y LA LIBERTAD
OSCAR NIEMEYER

Era un creador veloz…

Oscar lo llevaba todo listo, en un minuto lo tenía pensado. Cuando Berlín fue destruido después de la guerra, los alemanes quisieron reconstruirla y convocaron a los 6 mejores arquitectos del mundo entre ellos estaba Oscar Niemeyer. Como tenía miedo a viajar en avión fue en barco durante 20 días. Mientras los demás arquitectos iban a sus oficinas en Berlín, Oscar tomó un dibujante y un maquetista y en el barco hizo el proyecto. Cuando llegó lo entregó listo, fue elegido como el mejor y fue el que construyeron: un multifamiliar económico, bonito y funcional que está en Hansaviertel distrito de Tiergarten en Berlín

EDIFICIO MULTIFAMILIAR EN BERLIN
OSCAR NIEMEYER

Entrevista publicada en el Suplemento "El Dominical" del Diario El Comercio de Lima, 16/12/2012.
por Diana Gonzales Obando
Fotos: ROLLY REYNA A.P. REUTERS

EL ARQUITECTO ORTECHO VISTANDO
 EL MUSEO DE NITEROI EN BRASIL