RESEÑA MANUAL TECNICO PARA CONSTRUIR CON BAMBU CAÑA GUAYAQUIL - JORGE MORÁN UBIDIA - INBAR

 

Al referirnos a bambú, aludimos a la especie Guadua angustifolia, conocida en Ecuador como caña o caña guadúa, en Perú como caña Guayaquil o simplemente Guayaquil y en Colombia como “guadua”. Otros términos frecuentemente utilizados dentro de la construcción con bambú son: caña, para referirnos al tallo o culmo; latilla (lata o tira de bambú) y caña chancada (esterilla, caña picada, caña abierta o tabla de caña). En este manual el término “bambusal” se refiere a extensiones silvestres de bambú y cuando se trata de la guadua (caña Guayaquil), se le denomina guadual.

Este manual recoge y presenta técnicas tradicionales y mejoradas de construcción con bambú que han sido validadas en varios países de América Latina. La guadua o guayaquil, sobresale entre otras especies de su género por las propiedades estructurales de sus tallos, tales como la relación peso – resistencia (similar o superior al de algunas maderas), siendo incluso comparado con el acero y con algunas fibras de alta tecnología. La capacidad para absorber energía y admitir una mayor flexión, hace que esta especie de bambú sea un material ideal para construcciones sismorresistentes.

Mediante Decreto Supremo Nro. 011-2012-VIVIENDA, del 03 de marzo del 2012 se aprobó la norma E.100 Bambú, que establece los lineamientos técnicos que se deben seguir obligatoriamente para el diseño y construcción de edificaciones sismorresistentes con bambú en el Perú.

Los procesos de preservación y secado que son expuestos en este manual, no son necesariamente aplicados en todos los países. Se están realizando investigaciones al respecto, a fin de optimizarlos y obtener resultados garantizados y estandarizados para aceptación general. En este manual constan métodos de uso actual en el Perú, respaldados por investigadores de conocida solvencia en América Latina, sin decir con ello que son definitivos.

¿Por qué construir con caña de guayaquil?

- Es un material excelente y versátil para la construcción.

- Es liviana y resistente.

- Es atractiva y natural.

- Es económica y abundante en el Perú.

- Es un material renovable, de rápida regeneración y ecoamigable.

- Su uso requiere de herramientas manuales, económicas y de fácil uso.

La calidad de la construcción, inicia con la selección de las cañas que se utilizarán. Se debe adquirir o cortar cañas maduras, debido a que sus fibras son resistentes. Además, es importante usar cañas que no tengan fisuras o enfermedades. Las cañas rollizas se pueden transformar en cañas chancadas, que tienen variadas aplicaciones en la construcción.

En construcción se deben utilizar solo cañas maduras, sanas y sin defectos de forma. La madurez se alcanza a los 4 años de edad y el método más seguro para conocer la edad de la caña es marcarla desde su nacimiento. Sin embargo, existen algunas características exteriores, que pueden contribuir a su selección adecuada.

Las técnicas de corte son importantes para asegurar un adecuado abastecimiento de cañas de calidad para la construcción. Además, es importante el arreglo del tocón después del corte para garantizar su regeneración natural; así aseguramos la sostenibilidad de la producción.

PARA OBTENER EL MANUAL HAGA CLIC AQUI

FUENTE DE INFORMACION

https://sheltercluster.s3.eu-central-.amazonaws.com/public/docs/construir_con_bambu_peru.pdf

FICHA TECNICA - BLOQUES COMPRIMIDOS DE TIERRA

La empresa Tikablocks  desarrolla  y difunde  nuevas técnicas de construcción en tierra, desde la fabricación de su propia máquina productora de los bloques de adobe, hasta la realización de conjuntos  de viviendas,  para mejorar la calidad de vida de los usuarios , respetando el medio ambiente.

Las maquinas productoras de bloques dan  soluciones completas para la construcción alternativa, con procesos rápidos, con materiales económicos  y   con solvencia técnica, obteniendo un producto de gran valor estético y ecológico, con características  térmicas, acústicas  y resistentes a sismos.

Estas máquinas que producen bloques de tierra comprimida, que ejercen sobre la tierra (sin agua ni forraje) una presión de 2200 psi, llegando a producir  250 bloques por hora.

LA MAQUINA PRODUCTORA DE BLOQUES DE TIERRA

La máquina productora de adobes, hace la diferencia en sus operaciones, logrando una buena rentabilidad en el uso de sus recursos financieros y humanos.

La maquina trabaja usando solo tierra que contenga un 20% de arcilla , no usa agua ni forraje, por el que el adobe no requiere tiempo de secado ni preparación previa.

Cada bloque mide 30cm  x 20cm  x 10 cm y pesa al rededor de 14 kilos.

Ventajas

Disponibilidad : La máquina puede trasladarse a la obra sin mayor problema, puede ser remolcada  sin incovenientes por  una camioneta de doble tracción, de manera que el producto final evita costos de transporte a la obra.

Garantía de fábrica: Cuenta   con garantía de la empresa  en los componentes de la estructura metálica en general y la caja de compresión por un año o la producción de 1,000,000 de bloques.

EL ADOBE COMPRIMIDO
Es un adobe producido  completamente con tierra comprimida, sin agua ni forraje; la tierra no precisa preparación previa, solo debe contener como mínimo un 20% de arcilla. Esta tierra es vaceada en la tolva de la Máquina , en donde se separa con un cernidor, las piedras de más de 5cm; pasando  entonces a un sistema en donde es aprisionada  a 2,200 PSI ( presión ejercida sobre una libra por pulgada 2), resultando bloques de adobe compactos, secos y   listos para usar de  30cm x 20cm x 10cm.

Ventajas : 

Ahorro de tiempo
El adobe no necesita tiempo de curado ni tampoco preparar la mezcla ni dejarla reposar. Se usa la tierra seca y va directo a la obra.

Ahorro de personal
Solo requiere un persona que  alimente la máquina con tierra  y otra que lleve los adobes a la obra.

Ahorro de materiales
No requiere agua ni forraje; pero tampoco requiere mortero al momento de la construcción; se apilan unos sobre otros y se pegan al contacto mutuo con una sola pasada de agua con tierra.Comparada con la construcción de cemento, los bloques pueden reducir el costo por metro cuadrardo de la obra de un 30% a un 60%.

Velocidad de construcción
Mientras dos adoberos  demoran dos días en producir 250 bloques, la Máquina  produce esa cantidad en una hora. Además, los bloques son uniformes y con superficies limpias, lo que permite mayor rapidez en el edificación.

Características del adobe
Inercia térmica
Es la  capacidad de almacenar energía dentro de su estructura para restituirla más tarde, siendo ideal en condiciones climáticas extremas; su poca conductividad térmica se mejora con su espesor.

En tierras frías:
Un  muro con bloques de adobe de 30 centimetros de espesor,  tiene la capacidad de producir un desfase térmico que dura aproximadamente 10 horas. Al anochecer, horas despúes que el sol se ocultó,  los muros inician su proceso de devolver  el calor acumulado durante el día. Este proceso de  10 horas  garantiza un clima temperado al interior de la vivienda.
Su bajo coeficiente de transmisión térmica, K= 0.81 wm2ºC, lo convierten  en un aislante térmico, evitando que el calor ingresado al interior se pierda con facilidad al atravesar los muros.

En tierras calientes:
La inercia térmica, se puede aprovechar en tierras cálidas reduciendo el espesor de los muros para aminorar la capacidad de restitución de la inercia del bloque de adobe. En estos climas podemos usar un muro con un espesor de  14 centímetros,   para asegurar un menor tiempo de  restitución y  asegurando confort durante las horas del amanecer y frescura durante la noche.

Acústicos
Los muros de adobe  presentan un excelente  comportamiento acústico, nos  garantizan la disminución de la presión sonora de 40 decibeles con un muro de un espesor de tan solo  20 centímetros.
Inerte
La tierra no se incendia, pudre o recibe ataques de insectos; además los bloques de adobe no explotan ante proyectiles de bala como sucede con el cemento.
Plasticidad
Se puede construir molduras decorativas de cualquier tipo, paredes multi-ángulo o redondas, se pueden esculpir paredes para efectos arquitectónicos, puede trabajarse efectos redondeados, arcos, bóvedas, todo lo que la imaginación del diseñador quiera.
Saludable
No afecta el sistema respiratorio ni a la piel, no es tóxico como el concreto y la cal.
 Ecológico
100% biodegradable, no tóxico, no alergeno, sustentable, es parte del medio ambiente.

SI DESEA MAYOR INFORMACION PUEDE ESCRIBIR A LA EMPRESA
Contactos 
ventas@tikablocks.com

EL PARTENÓN 4 TÉCNICAS CONSTRUCTIVAS Y CONCLUSIONES -Arq. Tania Arévalo Lazo

“El Partenón fue y es, el fiel reflejo de la proporción, la armonía, la simetría y la belleza de una edificación.”

Alexander Petrie.

INTRODUCCIÓN AL ESTUDIO DE GRECIA.
HISTORIA, ANTIGÜEDADES Y LITERATURA.

En este artículo anterior conocimos los materiales y las técnicas constructivas que se emplearon para la construcción del Partenón. Ahora continuamos analizando las diversas técnicas que se realizaron para levantar esta gran obra arquitectónica.

MONTAJE DE LAS COLUMNAS

Los tambores de las columnas eran izados y colo­cados en su sitio mediante gruas, enganchando unas cuerdas en las espigas salientes que se deja­ban en los costados.
Luego los fijaban con peque­ños vástagos metálicos embutidos en unos tacos de madera que, a su vez, se empotraban en el cen­tro de cada tambor.
La parte superior de la columna incluida el ábaco y el equino del capitel, así como las 20 estrías se terminaba por com­pleto antes de colocarla en su sitio.
Es probable que también tallaran previamente las acanaladu­ras de la parte inferior del tambor más bajo del fuste, a fin de no deteriorar luego la superficie del estilóbato. Una vez ensamblada la columna, eli­minaban las espigas y acababan de labrar las es­trías.

EL CORAZÓN DEL TEMPLO

 

Acabada la columnata, se levantaron los muros de la cella, en su mayor parte con sillares de 1,22 x 0.52 metros magníficamente tallados y aparejados a soga y tizón (es decir, dispuestos de forma que quedaran vistos alternativamente los extremos largos y cor­tos), alternando hiladas de sillares del espesor total del muro, 1,4 m, con otras formadas por dobles si­llares paralelos de 0,7 m. Su asentamiento definiti­vo se efectuaba con palancas; adn pueden verse en muchos de ellos los agujeros labrados para introdu­cirlas.

Los griegos no fijaban los sillares con morte­ro, sino con grapas de metal.

La cella estaba dividida interiormente en dos zonas incomunicadas: la principal, en el extremo este, al­bergaba la imagen de Atenea Pártenos; en la occi­dental había una cámara mas pequeña que contenía el tesoro de la diosa y los fondos traídos de Delfos.


LAS ESCULTURAS

 



La realización de la decoración escultórica exterior del Partenón era tarea imposible para un solo artis­ta, así que Fidias tuvo que reunir un equipo de es­cultores y renunciar a conseguir una calidad homo­génea.

Las 92 metopas    los espacios situados entre los triglifos estaban decoradas con peque­ños altorrelieves de 1,2 m de alto y 1,25 m de ancho por termino medio, la mayoría compuestos por dos figuras, aunque algunos tenían más.

Había que ceñirse a un plan de trabajo muy estricto, porque no se podían tallar sobre el pro­pio friso y al mismo tiempo, había que instalarlos en su sitio antes de montar la cornisa y la te­chumbre.

Cada paramento estaba decorado con un tema distinto. Las metopas de la fachada este mostraban la gigantomaquia, batalla mitológica entre dioses y gigantes; las de la fachada oeste, la lucha de los griegos contra las amazonas.

El lateral norte pre­sentaba escenas de la guerra de Troya, y el sur com­bates entre lapitas y centauros.
 

Dentro de la columnata, rodeando el exte­rior de la cella y encima del arquitrabe, había un friso jónico corrido decorado con bajorrelie­ves que representaban las Panateneas, la proce­sión anual en honor de Atenea.

Era una franja continua de 160 m de longitud y cerca de 1 m de alto, realizada con un grado excepcional de des­treza y coherencia de estilo.

Resulta extraño que una obra tan hermosa fuera concebida para que­dar en gran parte oculta en semejante emplaza­miento.

El tema de las esculturas del frontón este era el nacimiento de Atenea, y el del frontón oeste la dis­puta entre la diosa y Poseidón por la posesión del Ática.


LA DECORACIÓN DE LOS RELIEVES

 


Aún cuando las columnas se dejaron en el blanco
natural del mármol pentélico, todas las esculturas y
demás elementos ornamentales del entablamento
estaban pintados.

Quedan algunos vestigios de color rojo, azul y amarillo, suficientes para reconstruir con bastante exactitud la decoración del friso y la cornisa. El fondo de las metopas era azul o rojo, en parte formando líneas onduladas. El del friso de las Panateneas era azul, y probablemente también el de los frontones.

Aunque no quedan restos de color en las figuras, bajo la plataforma del templo se han descubierto muchos fragmentos de esculturas más antiguas que conservan gran parte de la decoración pictórica, lo que permite hacerse una idea razonable del aspecto que tendrían las de Fidias. Por regla ge­neral, para la piel masculina empleaba un tono ma­rrón rojizo oscuro, y la femenina se dejaba del blan­co natural del mármol.

LOS ULTIMOS TOQUES

 


Hacia el 437 a.C., una vez concluido el interior del templo, se instaló la gran estatua criselefantina de Atenea, en la que Fidias debió de invertir mucho más tiempo del planeado.

El templo fue consagrado ese mismo año, con lo que la mayor parte de la mano de obra se trasladó a los Propileos. Fidias y su equipo precisaron otros cinco años para concluir las magnificas esculturas destinadas a ocupar los fron­tones, de 27 m, de las fachadas este y oeste.

Para empeorar las cocas, alguien se equivocó en los cál­culos y hubo que hacer malabarismos para conse­guir que algunas de las figuras encajaran.

 

Así debió verse el Partenón, lleno de vida y color.

CONCLUSIONES:

El diseño, la arquitectura y arte de los griegos, no fue fruto del azar ni mera casualidad. Fue un proceso lento y bien pensado por los grandes arquitectos y escultores.
Fidias principalmente, el que dirigió la gran obra, majestuosa, y con su paciencia y laboriosidad, nos legó un tesoro de la arquitectura.

Podemos decir también, que el Partenón, fue y es, el fiel reflejo de la proporción, la armonía, la simetría y la belleza de una edificación.

Desde sus métodos constructivos hasta los últimos toques, es esplendoroso.

 

BIBLIOGRAFÍA
“Grecia”, Enciclopedia Encarta 2004
http://www.arqhys.com/construccion/grecia-arquitectura.html
“Contemporánea, Arte y arquitectura”, Enciclopedia Encarta 2004
Enciclopedia Hispánica Nª7,”Grecia”/1992-1993
Enciclopedia Britannica Publishers, Inc. / Primera Edición 1989-1990
Nueva Enciclopedia Temática Planeta “Arte y Filosofía”/1991 Editorial Planeta, S.A.
La Ciudad Antigua: la vida en la Athenas y Roma Clásicas_Peter Connoly / Editorial ACENTO
http://harpy.uccs.edu/greek/parthenon.html