PROYECTO DE COMPLEJO COMERCIAL FRENTE A LA CATEDRAL DE CHRISTCHURCH EN NUEVA ZELANDA - SHIGERU BAN ARQUITECTO

UBICACIÓN DEL PROYECTO EN NUEVA ZELANDA

IMAGEN DE LAS COLUMNAS

El visionario arquitecto japonés Shigeru Ban, una vez más, colabora con Warren y Mahoney en Christchurch para revitalizar la Plaza de la Catedral de la ciudad. El equipo ha tenido éxito anteriormente al colaborar en la Catedral de Transición (Cartón).

El nuevo edificio se inspirará en los ríos trenzados de Canterbury, y el desarrollador Richard Hanson dice que será un ancla icónica para la esquina sur de la plaza que proporcionará una referencia visual a los puntos de referencia geográficos de la región.

“Para los visitantes que vuelan a Christchurch, los patrones trenzados del río Waimakariri son un rasgo distintivo que significa no solo la belleza de nuestro paisaje sino también la historia y el futuro de esta ciudad. Christchurch ha perdido tantos edificios especiales, por lo que es importante que los nuevos edificios sean de alta calidad y tengan una narrativa sólida. Esto es particularmente importante para la Plaza de la Catedral, ya que sigue siendo un destino turístico importante en la ciudad ”, dice Hanson.

PLANOS DEL PROYECTO DOS PLANTAS

Shigeru Ban es un arquitecto ganador del Premio Pritzker que es conocido por su uso de materiales no convencionales. El proyecto de los ríos trenzados no es una excepción y utilizará madera laminada encolada o “glulam” para crear esta estética única.

Warren y Mahoney aportan una perspectiva claramente Kiwi al proyecto. "Nuestra profunda comprensión de los materiales, los códigos y estándares de Nueva Zelanda y los requisitos sísmicos significa que podemos tener conversaciones detalladas sobre la metodología de construcción con los contratistas y comunicarnos con el equipo de Shigeru Ban Architects según sea necesario", dice el director Peter Marshall.

Este es un complejo comercial para  boutiques, cafés y restaurantes, en un sitio ubicado frente a la Catedral de Christchurch, que había sido parcialmente destruida por el terremoto de Christchurch en 2011. El cliente  solicitó que se  integre el concepto de diseño trazos inspirados en los referidos  ríos trenzados que fluyen cerca del centro de Christchurch. Los ríos trenzados son conocidos por trazar diferentes patrones complejos cada temporada.

En lugar de aplicar los patrones de manera superficial, este concepto intentó integrar estos patrones orgánicos dentro del diseño de la estructura de madera. Se definieron nueve tipos de glulam utilizando solo técnicas de curvatura en dos dimensiones, que podrían producirse localmente. Luego se crearon treinta y ocho unidades de columna agrupando los nueve tipos originales de glulam en varias combinaciones. A través de una lógica simple, se crea un espacio donde uno se siente rodeado de un paisaje natural.

VISTAS DEL PROYECTO 

Fuentes de Información:

http://www.shigerubanarchitects.com/works/2018_9CS/index.html

https://www.christchurchnz.com/media/story-library/world-leading-architect-shigeru-ban-designs-second-building-for-christchurch/

https://www.braided.co.nz/

Bocetos y apuntes de Iglesias, acercándose al cielo

El arte y técnica de hacer  bocetos a mano alzada se mantiene vigente y su preferencia es creciente, hace de algunos años en inicios del siglo XXI,  los avances tecnológicos se orientaron a la producción de software parea  hacer arquitectura, ya sea planos, realidad virtual en 3D y finalmente imágenes virtuales en fotorealismo.

Por algunos años se popularizo la producción de imágenes  foto realistas  mostrando texturas, brillo, sombras y luz, pero ni el programa mas avanzado  pudo darle el efecto realista que se da a mano alzada con acuarelas, temperas o pasteles, los arquitectos presentaban sus planos acompañados de  estas imágenes, las que nunca terminaron de gustar , ya que se veían falsas, exageradas y frías. 

Por esta razón  es que ahora se está volviendo a preferir apuntes y perspectivas a mano alzada, nuestra Revista quiere motivar a sus lectores a  volver a usarlas, para luego enviar sus trabajos a se publicados, en esta ocasión les mostramos trabajos de iglesias, capillas y otros edificios religiosos, en diferentes contextos, espero les sirva de motivación.

Catedral de Brasilia

Iglesia rural

Detalle de cúpula en iglesia

Grabado antiguo de ingreso a templo

Fachada de Iglesia, desde ángulo bajo

Fachada de Iglesia centenaria

Vista de plaza e iglesia principal

Capilla de pueblo rural

Vista en perspectiva de iglesia  y fachada

Iglesia y su entorno inmediato

Pequeña capilla en el camino

Conjunto monumental religioso

Mas información en:
http://www.raicesuruguay.com/raices/postales_mvdcolonial.html
http://www.taringa.net/posts/arte/16040866/Recopilacion-de-Dibujos-y-Bocetos-2.html
http://www.nostravalencia.com/cultural/basilicadelosdesamparados/web/historia2.htm
http://blogs.20minutos.es/arquitectacion/
http://nivel55.blogspot.com/2010_11_01_archive.html

Propuesta Museográfica en la Catedral de Lima - Beatriz Lanegra

TABLILLAS ANCESTRALES. LA PROPUESTA MUSEOGRAFICA PARA LA EXPOSICION PERMANENTE EN LA CATEDRAL DE LIMA A PROPOSITO DEL CONTROVERTIDO HALLAZGO DE LOS RESTOS DE PIZARRO.

Uno de los retos que enfrentamos los diseñadores, particularmente los arquitectos, es materializar las ideas y ambiciones plástico-conceptuales, didácticas y tecnológicas  a fin de viabilizar el mensaje de la exposición en armonía y concordancia con la coherencia contextual del lugar de exhibición; mas aun si este lugar es uno de los grandes iconos no solo de la religiosidad peruana por su importante conexión a Roma, sino por ser una de las manifestaciones de los comienzos del Perú Mestizo, es decir del encuentro  "oficial"  entre las dos civilizaciones, Española e Incaica, que marcarían por siempre  este territorio.

La exposición permanente en la Catedral de Lima inaugurado el día 23 de septiembre del 2008 cuyo tema es  el  controvertido hallazgo de los restos del fundador de Lima y Conquistador del Perú, Francisco Pizarro Gonzáles basado en las investigaciones forenses bio-arqueológicas de estudiosos peruanos.

Fui encargada para el diseño y planteamiento de la museografía  de esta importante muestra. El espacio destinado para dicha exposición se ubica dentro de la Capilla Pizarro la misma que se encuentra cerca al ingreso en el ala derecha del interior de la Catedral de Lima. Las dimensiones de la capilla son de 7 metros de ancho por 8m de largo.  La exigencia museográfica planteaba, en este espacio reducido, la colocación de 8 paneles que explicaran lo más sucintamente posible los argumentos que sustentan los restos hallados por los especialistas en arqueología y, a la vez, permitir la exhibición de las reliquias de lo referente Pizarro que se encuentra allí. Este pie forzado me obligó  a plantear que la panelería fuera en sentido vertical ocupando la menor superficie posible en piso, así se aprovecharía el espacio en altura y permitiría el circuito en la sala.

Inicié la concepción figurativa de la panelería denominándola Tablilla Ancestral, esta tablilla es como el plano o el espejo que nos conecta con el ancestro, en  donde se posa. Simbólicamente se le ofrece un espacio de refugio  a las imágenes de los restos óseos de Don  Francisco Pizarro y Trujillo (objeto de estudio), para volverlos presentes ante nosotros (el público). 

La concepción plástica de la panelería tiene que ver con la estrecha relación entre Pizarro, La Catedral, España y el Perú antiguo y contemporáneo.Ello marcaría el paso en el diseño: el respeto por la fuerza del pasado, pero con los valores actuales de nuestra nación independiente. La iconografía del ambiente expositivo es española de la época, además tiene sus propios focos de interés tales como las reliquias referidas a Pizarro, por lo tanto se debía respetar el carácter original del ambiente, es decir no fracturarlo  y a la vez proponer la panelería con los valores plásticos modernos propios de nuestra época.

Así, La propuesta volumétrica de los paneles seria una mixtura de lenguajes inca y española modernamente sobrios de tal forma que no compitiera con la plástica del recinto sino que evidenciara su presencia de una manera silenciosa y armónica para soportar, también armónicamente, las gráficas explicativas de las investigaciones.

Los paneles son idénticos y presentan un zócalo , cuerpo y remate distribuidos en una volumetría trapezoidal con una iluminación en la cara inferior del remate a través de dicroicas suficientemente luminosas como para no romper con la iluminación tenue que produce la atmósfera y poder apreciar las explicaciones.
La propuesta de color beige no es otra que la de armonizar con los mismos matices pasteles de la catedral.La distribución de la panelería  es periférica integrando el circuito expositivo de las reliquias y respetando el actual circuito para la contemplación.

Mi planteamiento busca comunicar la idea   del rescate  de la identidad del individuo, su reconocimiento, y reflexión frente a su  trascendencia. Guardando sus restos dentro del espacio donde se les encontró: La Catedral de Lima-Perú.

Beatriz Elena Lanegra  Bazalar, es egresada de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Ricardo Palma. Ha realizado proyectos expositivos durante 4 años en la Casona de San Marcos, y también ha disertado ponencias sobre el  Patrimonio Cultural.
Ha desempeñado asistencia a la Cátedra de Museología y Museografía en la Facultad de Arqueología  de la Universidad Nacional de San Marcos.
       

PLAZA DE LIMA EN 360 º

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