El Concepto en el Diseño Arquitectonico III Parte - Ernesto Miranda

En esta tercera parte se expondrán los últimos cinco tipos de conceptos arquitectónicos propuestos por Plazola (1993), a saber: implicaciones históricas, relevancia y aportación en el sistema constructivo, inspiraciones religiosas o mitológicas, adaptación contextual y expresión político-social-económica.

Al igual que en las partes presentadas anteriormente (Apuntes de Arquitectura números 34 y 35), se presentará la transcripción  (en cursivas) de la denominación y definición de cada tipo de concepto tal como se presenta en la obra de Plazola, y, para asegurar su cabal comprensión, cada uno será acompañado con ejemplos de obras arquitectónicas en que puede reconocerse su aplicación. [La numeración continúa del número anterior.]

7. Implicaciones históricas: Mediante el juego de elementos históricos bien identificados, el diseño aporta una derivación de su base de inspiración o un lenguaje nuevo.

Ejemplos:

7.A. Nuevo estadio del club AS Roma, Dan Meis (Roma, 2014).

Figura 13. (Al día, 2014) 

Además de por sus dimensiones y forma de planta, el nuevo estadio evoca al Coliseo por el remate angulado de su barrera perimetral, claramente inspirado en el corte que actualmente presenta la fachada de aquel milenario monumento.

El proyecto para el nuevo escenario del club italiano AS Roma es una versión moderna del mítico Coliseo construido por los emperadores de la dinastía Flavia en el siglo primero de nuestra era.

7.B. Templo de la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días (Ciudad de México, 1983).

Constructora de edificaciones religiosas en todo el mundo, esta Iglesia eligió para su templo de la Ciudad de México un diseño que recuerda claramente las formas de las pirámides mesoamericanas.

Figura 14.(https://www.lds.org).
La forma exterior evoca el estilo de talud y tablero típico de las construcciones piramidales mesoamericanas. La alusión al pasado prehispánico se completa por el uso de decoraciones geométricas características de las culturas mixtecas, mayas y aztecas.

8. Relevancia y aportación en el sistema constructivo: La técnica constructiva cobra relevancia en el uso, explotación, combinación y creación de sistemas constructivos, instalaciones, etc.

Ejemplos:

8.A. Capilla de Palmira, Rosell & Larrosa (Cuernavaca, 1959).

En un tiempo en que el sistema constructivo dominante era el basado en marcos de columnas y trabes, el hispano-mexicano Félix Candela innovó con el empleo de cubiertas laminares, las cuales se soportaban no por acumulación de masa, sino por su peculiar forma. Este tipo de estructuras resulto especialmente útil para templos y otros edificios de concentración masiva. Uno de las edificaciones icónicas de este sistema es la capilla de Palmira en Cuernavaca, cuyos realizadores, los arquitectos Rosell y Larrosa, contaron con el auxilio del reconocido Félix Candela.

 

Figura 15. (Más de Arte, 2010). Con una altura de veintiún metros y cubierta de apenas cuatro centímetros de espesor, la capilla de Palmira, a más de medio siglo de su puesta en funciones, sigue siendo un desafío a la imaginación.

8.B. Edificio Celanese, Ricardo Legorreta (Ciudad de México, 1968)

Cuando el prisma rectangular ya se había convertido en la forma distintiva de los edificios de varios niveles, Legorreta lo emplea una vez más, pero esta vez despegado del piso, lo que logra cargando todo el peso del edificio en un único poste central: todo un alarde de diseño estructural.

 

Figura 16. (Barrios).
El edificio es soportado por un elemento central cuya dimensión en planta es apenas la novena parte de la superficie de la planta tipo.

9. Inspiraciones religiosas o mitológicas: Expresa de forma material, conceptos espirituales, basado en creencias comunes con interpretación personal o en ideas individuales.

Ejemplos:

9.A. Capilla Kresge del MIT, EeroSaarinen (Cambridge, 1955)

Puesto que esta capilla habría de ser compartida por judíos, católicos o protestantes, Saarinen no le colocó elementos ni decoraciones particulares de ninguna religión. En cambio, hizo un genial manejo de un elemento recurrentemente usado en las edificaciones de los distintos cultos: la luz, la cual penetra a través de una claraboya situada en el techo para depositarse sobre el altar de mármol, simbolizando la conexión de los poderes celestiales con el oficiante.

 

Figura 17.
(Williams, 2013). El paso de la luz es acentuado por una escultura de hojillas metálicas colgantes obra de Harry Bertoia.

9.B. Capilla del Convento de las Capuchinas Sacramentarias, Luis Barragán (Ciudad de México, 1960)

Guardando la compostura de un espacio religioso, este lugar es una sorpresa de detalles, juegos de claroscuros y colores. Incluso el manejo del agua y su sonido contribuyen al relajamiento espiritual.

 

Figura 18. (Archiref, 2014).
La paulatina penumbra provocada por celosías en el paso a la capilla, predispone a adoptar una actitud de reverencia acorde al acto religioso.

10. Adaptación contextual: Tiene como base de inspiración el entorno físico que lo rodea, natural y artificial.

Ejemplos:

10.A. Residencia Kaufmann, Frank Lloyd Wright (Condado de Fayette, 1936-1939)

Tal vez el más famoso caso de adaptación de la arquitectura al medio natural es esta edificación, mejor conocida como Casa de la cascada. Los afloramientos rocosos del terreno sirvieron para la cimentación, y algunos de ellos traspasan el forjado del entrepiso; las terrazas, volados y pérgolas fueron diseñados de modo que esquivaran los árboles circundantes. Por debajo de la residencia atraviesa el Bear Run.

 

Figura 19. (http://www.wright-house.com).
Calificada por elAmerican Institute of Architectscomo “la mejor obra de la arquitectura estadounidense de la historia”, la Residencia Kauffman parece haber brotado en el mismo sitio de su emplazamiento

.

10.B. Iglesia del Agua, Tadao Ando (Hokkaido, 1985-1988)

La conexión entre medio construido y naturaleza es realizada de manera drástica: el muro de remate de la capilla, que en este tipo de construcciones suele estar cubierto de imágenes y ornamentación, es sustituido por un cristal que permite apreciar un cuerpo de agua y un bosquecillo. De este modo, aunque el usuario se encuentre adentro, su mirada es forzada hacia el exterior.

 

Figura 20. (Cadia, 2012).
El único símbolo religioso, una cruz latina,
parece flotar sobre el estanque exterior.

11. Expresión político-social-económica. Intenta representar o dar la imagen del momento histórico que vive su sociedad.

Ejemplos:

11.A. Monumento a la Revolución, Carlos Obregón Santacilia (Ciudad de México, 1938)

Para homenajear al recién terminado movimiento revolucionario, la estructura del inconcluso Palacio Legislativo porfiriano fue utilizada para edificar este monumento. La sola silueta de esta construcción es emblema de la transformación experimentada por México en el arranque del siglo XX.

Figura 21. (Schmitz, 2011). Enclavado en el centro de la 

Plaza de la República, este monumento aloja en 

su Sótano el Museo Nacional de la Revolución.

11.B. Reloj Monumental de Pachuca, Tomás Cordero (Pachuca, 1910)

Como parte de los festejos del centenario de la Independencia de México, fue construido este monumento. Cuenta con cuatro esculturas de mármol que colocadas en cada uno de sus costados representan la Independencia de México, el Acta de Independencia del Imperio Mexicano, la Constitución de 1857 y las Leyes de Reforma.

 

Figura 22. (Daniel, 2008).
En sus más de cien años de existencia, el Reloj Monumental de Pachuca
 se ha consolidado como elemento distintivo de la ciudad.

Bibliografía

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El Concepto en el Diseño Arquitectónico(Parte II) – Arq. Ernesto Miranda

Siguiendo con la revisión de conceptos arquitectónicos conforme a la clasificación propuesta por Plazola (1993), en esta segunda parte se expondrán tres tipos de conceptos: el basado en la metáfora de alguna idea, el basado en una explotación formal y el basado en inspiración vernácula.

Al igual que en la parte anterior (Apuntes de Arquitectura No. 34), se presentará la transcripción  (en cursivas) de la denominación y definición de cada tipo de concepto tal como se presenta en la obra de Plazola, y, a fin de asegurar su cabal comprensión, cada uno será acompañado con ejemplos de obras arquitectónicas en las que fueron aplicados. [La numeración continúa del número anterior.]

4.Metáfora de alguna idea: El diseñador expresa en tres dimensiones alguna idea intangible, como la tranquilidad, el silencio, la pasión.

Ejemplos:

4.A. Capilla de la Luz, Tadao Ando (Osaka, 1988-1989).

La proyección de la luz que taladra el muro en forma de cruz, así como la ausencia de elementos distractores (vistas al exterior, ornamentos), genera un ambiente de serenidad que facilita la reflexión sobre cuestiones espirituales.

Figura 7. (Grey, 2010). Con una austera cruz luminosa, Tadao Ando consigue un efecto tan o quizá aún más impresionante que el logrado con los tradicionales altares recargados de decoración.


4.B. Terminal TWA del aeropuerto Kennedy, Eero Saarinen (Nueva York, 1956-1963)

El dinamismo es capturado en una estructura que aunque inanimada, aparenta ser tan móvil como los aviones que en ella aterrizan y despegan.

Figura 8. (Witte, 2010). Con sus original cubierta y característicos apoyos, el afamado edificio de Saarinen parece estar dispuesto a emprender el vuelo en cualquier momento.


5.Explotación formal: Predomina el lenguaje formal, regular o irregular, pudiéndose usar el módulo. Entra en acción el juego perceptivo luz y sombra.

Ejemplos:

5.A. Palacio de Minería, Manuel Tolsá (Ciudad de México, 1797-1813)
El principio ordenador de la repetición es empleado para distribuir las arquerías de las plantas baja y alta que enmarcan el patio claustral, elemento en cuyo derredor se ubican las crujías del edificio.

Figura 9. (Miranda Méndez, 2006). El estricto empleo del principio de la repetición, aunado al uso de durables materiales pétreos y de formas clásicas (arcos de medio punto, columnas de fuste liso, balaustradas con florones), son elementos a través de los cuales Tolsá logró dotar al Palacio de Minería de una imagen de recia solidez.


5.B. Arco de la defensa, Johann Otto von Spreckelsen (París, 1989)

La simetría sirve como principio de ordenamiento a esta versión moderna y monumental del Arco del Triunfo parisino y del Arco del Carrusel, monumentos con los que se encuentra alineado.

Figura 10. (equipodocente, 2011). La simetría de la monumental edificación solamente es irrumpida por las estructuras ubicadas en su colosal vano.


6.Inspiraciones vernáculas: Tiene como base la arquitectura hecha por sus habitantes.

Ejemplos:

6.A. Edificio del Parlamento, Geoffrey Bawa (Kotte, Sri Lanka, 1979-1982)

Con la inclusión de las cubiertas típicas de la región, se consigue darle a este edificio del siglo XX un enlace con las milenarias tradiciones artísticas y arquitectónicas de la república insular de Sri Lanka. El éxito del proyecto hace patente el hecho de que no es indispensable recurrir a importaciones de estilo y estructura para resolver los problemas arquitectónicos de forma y función que plantea la vida moderna.

Figura 11. (Gricey49, 2011). El uso de formas y materiales regionales, así como su emplazamiento junto a las aguas del lago Diyawanna, le confieren al nuevo edificio del Parlamento de Sri Lanka una peculiar identidad.


6.B. Villa Nueva Gourna, Hassan Fathy (Egipto, 1948)

Armado con materiales y procedimientos constructivos tradicionales, Fathy encaró la tarea de construir una nueva ciudad en las cercanías de Luxor. Aunque el plan global no llegó a terminarse y algunas de las edificaciones han sido destruidas, actualmente se conservan –restaurados– algunos edificios públicos, la plaza central, la mezquita y varias viviendas.

Figura 12. (Pietonnecairote, 2011). La realización de Nueva Gourna demostró que a pesar del paso del tiempo, los tradicionales materiales, formas, colores y procedimientos constructivos, seguían siendo una respuesta eficaz a las necesidades formales, estructurales y funcionales de las edificaciones del siglo XX.
Bibliografía
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Gricey49. (15 de Mayo de 2011). http://www.panoramio.com. Recuperado el 7 de Enero de 2012, de http://www.panoramio.com/photo/52683301
Miranda Méndez, E. (9 de Septiembre de 2006). Palacio de minería. México, México.
Pietonnecairote. (2011). http://pietonnecairote.wordpress.com. Recuperado el 7 de Enero de 2012, de http://pietonnecairote.wordpress.com/2011/02/20/old-new-gournah/new-gourna8/
Plazola Cisneros, A. (1993). Arquitectura habitacional (Vol. I). México: Plazola Editores.
Witte, R. (11 de September de 2010). http://rwarchitextures.blogspot.com. Recuperado el 6 de Enero de 2012, de http://rwarchitextures.blogspot.com/2010/09/you-have-arrived-flight-405.html

Ernesto Miranda es arquitecto, maestro en desarrollo urbano y doctor en educación. Ha participado en la elaboración de diversos proyectos institucionales y privados. Actualmente es docente de arquitectura en el ITSF y recurrentemente ha impartido las asignaturas de Taller de Diseño Arquitectónico y Urbanismo.

EL CONCEPTO EN EL DISEÑO ARQUITECTÓNICO (Parte I) - Ernesto Miranda

Uno de los momentos que más dolores de cabeza da a los estudiantes de diseño arquitectónico, es cuando su maestro les pide que doten a su proyecto de un concepto. Este problema se deriva fundamentalmente del desconocimiento tanto de lo que es un concepto de diseño en arquitectura como de su utilidad.

El concepto  es una idea que guía el proceso de diseño, y sirve para asegurar una o varias cualidades del proyecto: imagen, funcionalidad, economía, mensaje…

Hay varios tipos de conceptos de diseño, desde los de carácter espiritual hasta los dirigidos a atender necesidades netamente prácticas. El reto para el diseñador es, conforme al tipo de proyecto en cuestión, seleccionar el adecuado tipo de concepto que aplicará. De hecho, puede incluso señalarse que en diseño no hay buenos ni malos conceptos, sino buena o mala elección de conceptos.

La sabia elección del concepto dependerá de la consideración de las características particulares del proyecto específico de que se trate: tipo y número de usuarios, actividades que se desarrollarán, servicios ofrecidos, contexto donde se emplazará el proyecto, disponibilidad de recursos técnicos y económicos, etc.

En el ejercicio de la docencia, para ilustrar a los estudiantes sobre la variedad de conceptos de diseño, me ha sido particularmente útil ejemplificar con la relación expuesta por Plazola Cisneros en Arquitectura Habitacional, Volumen I (1993, pág. 453), en la cual se enuncian un total de once diferentes tipos de conceptos. De cada uno de estos, se presentará en este artículo y en emisiones subsiguientes la transcripción  (en cursivas) de su denominación y definición tal como aparecen en la obra citada, y, a fin de asegurar su cabal comprensión, cada tipo de concepto será acompañado con ejemplos de obras arquitectónicas en las que fueron aplicados.

Comencemos:

1.Analogía con la naturaleza: Estudia las formas orgánicas de animales, vegetales o minerales, para reinterpretarlas y expresarlas en un diseño.

Ejemplos:

1.a. Hemisfèric de la Ciudad de las Artes y las Ciencias de Valencia, Santiago Calatrava (Valencia, 1994-1998)

Inspirado en la forma de un ojo, en su interior contiene una sala de proyecciones con una pantalla cóncava de 900 m2.

1.B. Turning Torso, Santiago Calatrava (Malmö, 1999-2006)

Está basado en una escultura que el propio Santiago Calatrava hizo en 1998, en la cual representó un torso humano.

2.Analogía con otros proyectos: A partir de prototipos arquitectónicos, evoluciona el diseño de los mismos con aportación, incluso de un tipo de edificio diferente.

Ejemplos:

2.A. Pirámide del Louvre, Ieoh Ming Pei (París, 1989)

Realizada en aluminio y vidrio, esta pirámide da acceso al Museo del Louvre; es una versión moderna de la milenaria pirámide de Keops, con la cual guarda una sensible similitud en lo que se refiere al ángulo de inclinación de sus caras: 51°50’ en la obra egipcia y 51°07’ en la francesa (García Jiménez & Turégano Moratalla).

    2.B. Capitolio del Estado de Virginia, Thomas Jefferson (Richmond, 1785-1789)

    Jefferson tomó como modelo para el Capitolio de Virginia el templo romano Maison Carrée situado en Naimes, por considerar a este edificio como ejemplo de la superioridad de la arquitectura republicana romana y, en consecuencia, de gran valor simbólico para el nuevo gobierno republicano estadounidense (Roth, 2010).

3.Metáforas formales: Relaciona su diseño formalmente con objetos conocidos, sin copiarlos de manera idéntica. (No obstante, en algunos casos la copia sí puede ser casi idéntica, como se verá en el ejemplo 3.B.)

Ejemplos:

3.A. Capilla Notre Dame du Haut, Le Corbusier (Ronchamp, 1955)

La aparentemente pesada cubierta de la capilla de Notre Dame du Haut está inspirada, según lo referido por el mismo Le Corbusier, en el caparazón de una almeja (Roth, 2010).

3.B. Salón de la Fama del Fútbol en México, Ricardo Calderón (Pachuca, 2011)

    No es necesario mayor comentario, la alusión a un balón es clarísima incluso para aquellos que no saben nada de arquitectura… ni de fútbol.

CONTINUARA…

Bibliografía
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García Jiménez, J. E., & Turégano Moratalla, S. (s.f.). http://leer.es. Recuperado el 4 de Diciembre de 2011, de http://leer.es/wp-content/uploads/leer_comprender_matematicas/pdfs/4eso_piramide_keops_profesor.pdf
Plazola Cisneros, A. (1993). Arquitectura habitacional (Vol. I). México: Plazola Editores.
Roth, L. M. (2010). Entender la arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili.
Scherpenisse, R. (15 de Junio de 2008). http://www.flickr.com. Recuperado el 4 de Diciembre de 2011, de http://www.flickr.com/photos/vitruviusmedia/4227175253/in/photostream/
Tendler, M. (27 de Noviembre de 2011). http://www.flickr.com. Recuperado el 4 de Diciembre de 2011, de http://www.flickr.com/photos/miketendler/6442758805/
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Ernesto Miranda es arquitecto, maestro en desarrollo urbano y doctor en educación. Ha participado en la elaboración de diversos proyectos institucionales y privados. Actualmente es docente de arquitectura en el ITSF y recurrentemente ha impartido las asignaturas de Taller de Diseño Arquitectónico y Urbanismo.