TRADUCE APUNTES A CUALQUIER IDIOMA

21 marzo 2019

APUNTES 117 - REVISTA DIGITAL DE ARQUITECTURA - 10° ANIVERSARIO MARZO 2019



¡Estimados amigos bienvenidos!

Con gran satisfacción, lanzamos hoy nuestra edición 117, celebrando nuestro décimo aniversario de publicación iniciada en el Mes de Marzo del 2009, ha sido un camino intenso y fascinante,  un recorrido que nos ha permitido conocer colegas que han demostrado gran capacidad y profesionalismo en sus artículos y proyectos que  de manera desinteresada los han compartido y difundido, muchas gracias a todos ellos.

El papel de la redes sociales ha sido muy importante, ha permitido conectarnos con arquitectos de otros países quienes nos siguen diariamente, muchos de nuestros colabores  empezaron siendo seguidores, y pronto se animaron a publicar sus artículos, proyectos, bocetos, etc. Nuestra página del Facebook ha logrado convocar a más de 50,000 seguidores. 

El apoyo y las frecuentes palabras de aliento que recibimos nos animan a seguir en este camino que sabemos dónde empezó pero no sabes  hasta donde nos llevara,  estamos seguros que el trabajo realizado  nos ha permitido crecer como seres humanos, como arquitectos que amamos realmente nuestra carrera.

Anhelamos seguir compartiendo y difundiendo la buena arquitectura, las obras de los grandes arquitectos, el patrimonio que nos da identidad, los logros urbanísticos, las novedades que nos motivan y las normas que nos ayudan a proyectar respetando nuestro entorno, deseamos que cada vez más colegas consideren los temas ambientales, proyecten y construyan considerando al sol, el viento, los materiales limpios, que los estudiantes tengan un espacio donde  exhibir sus primeras realizaciones  y trabajos académicos, y finalmente encuentren en nuestra revista la información necesaria para construir y proyectar como debe ser.

Gracias a todos por su apoyo, con el espíritu renovado,  sigamos transitando por  el maravilloso camino del diseño, de crear espacios y lugares confortables que se integren a la naturaleza, que respeten y realcen la identidad cultural de  los usuarios y respeten el contexto donde se levantan.

DISFRUTEN DE NUESTRA REVISTA!

Los directores


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APUNTES 117 - INDICE

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A
ARQUITECTURA Y ARQUITECTOS


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/el-arquitecto-arata-isozaki-premio.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/construyendo-con-tubos-de-carton-desde.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/geoda-2055-ciudad-autosuficiente-arq.html



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P
PATRIMONIO E IDENTIDAD


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/conociendo-el-sitio-arqueologico-de.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/seminario-binacional-qosqo-quitu-waka.html




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U
URBANISMO Y TERRITORIO


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/las-areas-verdes-urbanas-una.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/concurso-de-un-pabellon-integral-para.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/tarapoto-la-ciudad-de-las-palmeras.html



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N
NORMAS Y NOVEDADES


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/juegos-infantiles-opciones-para-la.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/la-impresion-en-tres-dimensiones-en.html




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T
TECNOLOGIA AMBIENTAL Y NATURALEZA


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/proyecto-casa-mediterranea-en-tarragona.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/la-luz-y-los-materiales-conexion.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/cultivando-en-las-azoteas-ecologistas.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/proyecto-del-centro-de-investigacion.html



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E
ENSEÑANZA Y ACTIVIDAD ACADÉMICA


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/confort-termico-en-el-area-social-de.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/trabajo-academico-la-casa-organica-del.html



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S
SISTEMAS CONSTRUCTIVOS Y ESTRUCTURALES


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/introduccion-al-diseno-de-estructuras.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/construccion-natural-con-cob.html


http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.com/2019/03/manual-para-construir-con-bambu-el.html

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19 marzo 2019

EL ARQUITECTO ARATA ISOZAKI - PREMIO PRITZKER 2019, OBRA QUE TRASCIENDE ERAS Y FRONTERAS



Arata Isozaki, de 87 años es un arquitecto, urbanista y teórico japonés, que ha sido designado como el ganador del prestigioso  del Premio Pritzker de este año  2019,  de acuerdo al fallo del jurado su  obra " supera el marco de la arquitectura para plantear cuestiones que trascienden eras y fronteras" Los componentes del Jurado Calificador también destacan su  "profundo compromiso con el arte del espacio" y con una "precisión y destreza" demostradas en "las técnicas de construcción, en la interpretación de la ubicación y el contexto y en la intencionalidad de los detalles".

El laureado Arquitecto Isosaki, es originario de Oita una ciudad que está ubicada en la isla de Kyushu donde nació en el año 1931. Fue el hijo mayor de un próspero empresario, hizo sus estudios en la Universidad de Tokyo. Sus primeros éxitos en la arquitectura se produjeron durante la era posterior a la ocupación aliada de Japón, cuando el país intentó reconstruirse después de las ruinas de la Segunda Guerra Mundial.





 En 1953 se incorporó al seminario del célebre arquitecto Kenzo Tange, quien dirigió en 1954 su tesis de graduación titulada “Desarrollo de los rascacielos en Estados Unidos, 1875- 1935”. Luego de terminar sus estudios en la universidad continuó trabajando  hasta 1963 en el  equipo del Arquitecto Kenzo Tange.  El joven arquitecto Isosaki tomó parte en casi todas las obras del estudio, en las que dejó su huella personal, tal como se puede ver en el Centro de Comunicaciones de Yamanashi.

Luego, en el mismo año  1963 fundó su propio taller en Tokyo, al que denominó: “ Arata Isozaki Atelier”. En su propio taller realizó sus mejores obras, entre las que se pueden nombrar las realizadas en Niage-cho Oita en la prefectura de Oit: El local del Centro Médico, la casa y clínica Nakayama, el Banco Mutualidad Fukuoka y, de manera destacada el edificio de la Biblioteca de la prefectura de Oita.





En el año 1967 trabajó en el plan de la Ciudad de Osaka y fue contratado como arquitecto jefe de la Expo'70, un gran acontecimiento mundial  para mostrar el veloz crecimiento del país durante la década. Al Arquitecto  Isozaki se le encargó el diseño de las instalaciones de los espacios de exposición del Festival Plaza. 

En 1973 contrajo matrimonio con Aiko Miyawaki escultora muy relacionada con importantes personajes del arte moderno, gracias a lo cual tuvo la oportunidad de desarrollar proyectos y obras relacionadas al arte. 




Con el Museo de Bellas Artes de la prefectura de Gunma (Takasaki, 1971-74 el arquitecto  exploró nuevas propuestas que encontró en formas esenciales y estructuras prismáticas. Utilizó como unidad volumétrica el cubo para ordenar los espacios, según la necesidad funcional. 

La propuesta consiste en componer  en una gran extensión verde, una estructura básica de cubos de 12 metros de lado, que forman un prisma principal donde está la sala de exposiciones, y dos secundarios, uno perpendicular al cuerpo principal, donde está la entrada, y otro oblicuo colocado sobre un espejo de agua, en el que se tiene la sala de arte tradicional.




Entre las  obras mas notables del arquitecto tenemos  la Biblioteca Central de Kitakyushu (Fukuoja, 1974) y el Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles (1981-86). En España realizó varias obras de gran importancia como el Palacio de Deportes de Palafolls en Barcelona, hacia el año 1987 y el Palacio de Deportes de San Jordi en Montjuic también en Barcelona, entre los años 1983-90, este último proyecto destinado a los Juegos Olímpicos del año 1992, que recordó los 500 años del encuentro de dos mundos (América y Europa)

Desde sus primeros trabajos, en la década de los sesenta, se convirtió en "el primer arquitecto japonés en forjar una relación profunda y duradera entre los mundos y las culturas Oriente y Occidente", El jurado también expresa  que “Su arquitectura descansa en un profundo entendimiento no solo de la disciplina, sino también de la filosofía, la historia y la cultura", además de ser "un ejemplo de generosidad" por su apoyo a otros arquitectos, según el comunicado de la Fundación Hyatt, que concede este importante premio, considerado como el Nobel de la arquitectura.





En China ha diseñado el Museo de Arte de la Academia Central de Bellas Artes de Pekín, en 2008, y el Centro Cultural de Shenzhen, en 2007; otra obra destacada es la Torre Allianz,  en Milán en 2018.  Además de grandes edificios, Isozaki también ha colaborado en obras efímeras, como la estructura inflable para conciertos que diseñó junto a Anish Kapoor, en 2013, para el Festival Lucerne Arknova.  

El trabajo del célebre arquitecto Arata  Isozaki hasta ahora ha superado las seis décadas y más de cien obras construidas en Asia, Europa, América del Norte, Oriente Medio y Australia.






El premio Pritzker de arquitectura es un reconocimiento concedido anualmente y patrocinado por la fundación estadounidense Hyatt; es el reconocimiento de mayor prestigio internacional y el principal galardón concedido para honrar a un arquitecto en el mundo.

El premio consiste en 100.000 dólares, un certificado y un medallón de bronce en cuyo reverso hay grabadas tres palabras: firmeza, belleza y utilidad, los principios fundamentales de la arquitectura de Vitruvio. Otros nominados para este año fueron el Arquitecto  argentino César Pelli, David Adjaye, Daniel Libeskind, David Chipperfield, y Diller Scofidio + Renfro.  




FUENTE  DE INFORMACIÓN:

https://www.clarin.com/arq/arquitectura/arquitecto-japones-arata-isozaki-gano-premio-pritzker-2019_0_mYZ1JFnWv.html
https://enfoquenoticias.com.mx/noticias/arquitecto-japon-s-arata-isozaki-gana-el-premio-pritzker-2019
https://www.pritzkerprize.com/laureates/arata-isozaki
https://www.biografiasyvidas.com/biografia/i/isozaki.htm


18 marzo 2019

CONSTRUYENDO CON TUBOS DE CARTÓN DESDE REFUGIOS TEMPORALES A MONUMENTOS - SHIGERU BAN




Soy SHIGERU BAN,  el único arquitecto en el mundo que hace edificios de papel como con este tubo de cartón, y esta es la primera exposición que hice  usando tubos de cartón. En 1986, mucho tiempo antes que la gente empezara a hablar sobre temas ecológicos y del medio ambiente, empecé a probar el tubo de cartón (papel)  para poder utilizarlo como una estructura para la construcción. Es muy complicado probar nuevos materiales para la construcción pero resultó mucho más fuerte de lo que esperaba y también es muy fácil de impermeabilizar, porque es un material industrial también es posible que sea resistente al fuego.




Entonces construí la estructura temporal en 1990. Este es el primer edificio temporal hecho de papel. Hay 330 tubos con un diámetro de 55 cm. y solo hay 12 tubos con un diámetro de 120 cm o cuatro pies de ancho. Como ven en la foto, dentro está el baño en caso que se termine el papel higiénico pueden arrancar el interior de la pared.Así que es muy util. 

En el año 2000 hubo una gran exposición en Alemania, me pidieron que diseñara un edificio, porque el tema de la exposición fue de cuestiones ambientales, así que fui elegido para construir el pabellón con tubos de papel reciclable, mi objetivo de diseño no es cuando se haya construido, mi meta era cuando el edificio fuera demolido, porque cada país construye muchos pabellones, pero después de medio año, creamos muchos residuos industriales, así que mi edifico tiene que ser re utilizable o reciclable.




Después el edificio fue reciclado, así que ese era el objetivo de mi diseño, entonces tuve mucha suerte de ganar la competencia para construir el segundo Centro Pompidou de Francia, en la Ciudad de Metz, porque era tan pobre, quería alquilar una oficina en París, pero no podía pagarla, así que decidí llevar a mis estudiantes a París, para construir nuestra oficina en el Centro Pompidou de París, nosotros mismos,así que trajimos los tubos de papel y las uniones de madera, para completar la oficina de 35 metros de largo, estuvimos allí por seis años sin pagar alquiler,  tuve un gran problema, porque éramos parte de la exposición, y si un amigo quería verme, tenia que comprar una entrada para verme.

Luego completé el Centro Pompidou en Metz, es un museo muy popular ahora, y he creado un monumento grande para el gobierno,  pero entonces estaba muy decepcionado de mi profesión como arquitecto, porque no estamos ayudando, no estamos trabajando para la sociedad, estamos trabajando para personas privilegiadas, gente rica, el gobierno, constructoras, tienen dinero y poder, pero son invisibles, así que nos contratan para visualizar su poder y dinero, haciendo arquitectura monumental.




Esa es nuestra profesión, incluso históricamente es lo mismo, ahora estamos haciendo lo mismo, así que estaba decepcionado de que no estamos trabajando para la sociedad, cuando hay mucha gente que perdió sus casas por desastres naturales, pero debo decir que ya no son desastres naturales, por ejemplo los terremotos no matan gente, pero el colapso de los edificios si mata gente, esa es la responsabilidad de los arquitectos, entonces la gente necesita vivienda temporal, peor no hay ningún arquitecto trabajando en ello, porque estamos demasiado ocupado trabajando para los privilegiados, así que pensé, aún como arquitectos, podemos estar involucrados en la reconstrucción de viviendas temporales, podemos hacerlo mejor, es por eso que empecé a trabajar en las zonas de desastre.

En el año 1994 hubo un gran desastre en Ruanda, África, dos tribus Hutu y Tutsi, lucharon entre si, mas de dos millones de personas se convirtieron en refugiados, pero me sorprendió ver el refugio, el campamento de refugiados, organizado por la ONU, eran tan pobres y se estaban helando con mantas durante la estación lluviosa, en los refugios construidos por la ONU, solo estaban proporcionado una lona de plástico, y los refugiados tuvieron que cortar los árboles , pero cuando  más de 2 millones de personas cortan árboles, genera  una gran deforestación, y un problema ambiental, es por ello que empezaron a ofrecer tubos de aluminio y refugios de aluminio, todo muy caro, desperdiciaron el dinero, luego cortaron árboles otra vez, entonces propuse mi idea para mejorar la situación de utilizar tubos de papel reciclado, porque esto es muy barato y también muy fuerte, pero mi presupuesto es de sólo 50 dólares por unidad, construimos 50 unidades como prueba de seguimiento, para la durabilidad, la humedad y las termitas.




Y luego años después en 1995 en Kobe, Japón, tuvimos un gran terremoto, casi 7,000 personas murieron, y la ciudad como este Distrito de Nagata, toda la ciudad se quemó en un incendio después del terremoto.  Y también descubrí que habían  muchos refugiados vietnamitas sufriendo y refugiados en una iglesia católica, todo el edificio fue totalmente destruido, así que fui allí y también les propuse a los sacerdotes, ¿Por qué no reconstruir la iglesia con tubos de papel?, y me dijeron: "Oh por Dios,¿estás loco?, después de un incendio, ¿que estás proponiendo?

Así que nunca confiaron en mi, pero no me rendí, empecé a viajar a Kobe, y conocí a la sociedad del pueblo vitnamita, estaba viviendo de esta manera con láminas de plástico muy pobres en el parque, así que les propuse reconstruir, recaudé fondos, hice un refugio de tubos de papel para ellos, y para hacerlo fácil de construir por los estudiantes,  y también para que sea fácil de demoler, utilicé cajas de cerveza como cimientos, le pedí a la compañía de cerveza Kirin apoyo, porque en aquel momento la empresa de cerveza Asahi, hacía sus cajas de cerveza de plástico rojo, que no van con el color de los tubos de papel, la coordinación del color es muy importante, y también recuerdo todavía, estábamos esperando, que hubiera cerveza dentro de los cajones de plástico, pero llegaron vacíos.




Así que durante el verano con mis alumnos, construimos más de 50 refugios, finalmente el sacerdote confió en mí para reconstruir, dijo " mientras juntes el dinero por ti mismo, trae a tus alumnos a construir, puedes hacerlo", así pasamos 5 semanas reconstruyendo la iglesia, estaba destinada a permanecer allí durante 3 años, peor en realidad se quedó allí durante 10 años porque a la gente le encantó.


Luego en Taiwán tuvieron un gran terremoto,  y propusimos donar esta iglesia, así que la desmantelamos, y la enviamos para que sea construida por personas voluntarias, allí permanece como iglesia permanente hasta hoy, entonces me pregunto ¿qué es un edificio permanente y un edificio temporal? incluso un edificio hecho de papel, puede ser permanente, mientras a la gente le encante, incluso un edificio de concreto puede ser temporal, si se hace para ganar dinero.





En el año 1999, en Turquía, el gran terremoto, fui ahí para usar el material local para construir un refugio, en el año 2001 en la India del Oeste, construí también un refugio, en el 2004 en Sri Lanka, después del terremoto de  Sumatra y el tsunami, reconstruí aldeas de pescadores islámicos,  y en el año 2008 en el área de Chengdu, en Sichuan China, casi 70,000 personas murieron y también muchas escuelas fueron destruidas, debido a la corrupción entre la autoridad y el contratista, me pidieron reconstruir la iglesia temporalmente,  traje a mis estudiantes japoneses para trabajar con los estudiantes chinos,  en un mes completamos nueve aulas, mas de 500 metros cuadrados, hoy todavía se utiliza, incluso después del último terremoto en China.

En el año 2009 en L'Aquila, Italia también tuvieron un gran terremoto, y esta foto es muy interesante, el ex primer ministro Berlusconi, y el ex primer ministro japones Sr. Aso, ustedes saben porque teníamos que cambiar el primer ministro cada año, y fueron muy amables con mi modelo,  propuse una gran reconstrucción, una sala de conciertos temporal, porque L'Aquila es muy famosa por la música,  y todos los salones de conciertos fueron destruidos, así que los músicos se estaban mudando.

Le propuse al Alcalde la reconstrucción del Auditorio temporal, dijo "mientras me traigas tu dinero, puedes hacerlo", y tuve mucha suerte, el Sr. Berlusconi trajo la Cumbre del Grupo de los 8, y el ex primer ministro vino, así que nos ayudaron a recolectar el dinero,  y obtuve medio millón de euros del gobierno japonés, para reconstruir este Auditorio Temporal.




En el año 2010 en Haití hubo un gran terremoto, pero era imposible llegar en avión, así que fui a Santo Domingo, el país vecino, y después de 6 horas llegué a Haití, con los estudiantes locales de Santo Domingo, construimos 50 refugios con tubos de papel del lugar. Esto es lo que paso en el norte del Japón hace dos años, tras un terremoto un tsunami, la gente tubo que ser evacuada en un gran salón como gimnasio, pero no había privacidad, las personas sufrían mental y físicamente, así que fuimos allí para crear divisiones, con tubos de papel y cortinas, sin embargo algunas autoridades de la instalación.

No querían que lo hiciéramos porque dijeron, simplemente, se hace mas difícil de controlarlos, pero era realmente necesario hacerlo, no tenían suficiente área para construir viviendas de un piso standard del gobierno como estas, incluso el gobierno civil esta haciendo construcciones tan pobres como vivienda temporal, tan densas y desordenadas, porque o hay ningún almacenamiento, hay fugas de agua, así que pensé tenemos que hacer un edificio de varios pisos, porque no hay tierra y tampoco es muy cómodo, así que propuse al alcalde, mientras estaba haciendo las particiones, finalmente, conocí a un alcalde muy agradable en la aldea de Onagawa, en Miyagi,  me pidió construir viviendas de tres pisos en los campos de béisbol, usé contenedores, y también los estudiantes me ayudaron a hacer todo el mobiliario del edificio, para hacerlos cómodos, dentro del presupuesto del gobierno, también el área de la casa es exactamente la misma, pero mucho mas cómoda, mucha gente quiere quedarse allí para siempre,  yo estaba muy feliz de oír eso.




Trabajé Nueva Zelanda en Christchurch, cerca de 20 días antes que pasara el terremoto japonés, también tuvieron un gran terremoto, y muchos estudiantes japonenses también murieron, y la catedral mas importante de la ciudad, el símbolo de Christchurch, fue totalmente destruida,  y me pidieron que fuéramos a reconstruir la Catedral temporal, , me gustaría seguir construyendo monumentos amados por la gente.











GEODA 2055 - CIUDAD AUTOSUFICIENTE - ARQ. LUIS DE GARRIDO ESPAÑA


GEODA 2055

2010

Consorcio Mondragón

Mondragón. España

105.000 m2


1. Objetivos más importantes

– Proyectar una ciudad autosuficiente en energía y en agua

– Proyectar una ciudad compuesta de edificios bioclimáticos, de alta eficiencia energética, y con consumo energético casi nulo.

– Crear un referente conceptual, formal y estético de una verdadera arquitectura sostenible.

– Proyectar una ciudad, compuesta de edificios completamente industrializados y prefabricados.

– Proyectar una ciudad en la que todos sus edificios sean desmontables, y con un ciclo de vida infinito.

– Fomentar el cultivo local de alimentos, integrado en la arquitectura.

– Proponer tipologías arquitectónicas mas adecuadas para la sociedad

Tipologías locales, que evolucionen para ser más efectivas

Tipologías con alto nivel de reconfiguración y flexibilidad espacial

Tipologías sencillas, para viviendas sociales


– Proponer estrategias constructivas mas adecuadas para la sociedad

Que permitan un alto nivel de industrialización

Que permitan un alto nivel de prefabricación

Que permitan mayor facilidad, rapidez y economía de construcción

– Ampliar la ciudad de Mondragón sobre una cantera adyacente a su perímetro urbano, y al mismo tiempo recuperar el ecosistema degradado.

– Crear un símbolo arquitectónico de la ciudad de Mondragón, inspirado en algunos de sus referentes culturales más preciados (el cooperativismo, el trabajo en equipo, el carácter del pueblo Vasco).

– Lograr una ciudad a escala humana, plena de actividad y vida las 24 horas del día, los 365 días al año. Para ello se debe conseguir una óptima combinación de usos capaz de hacer la vida lo más placentera posible a los ciudadanos, y dotarlos de una autosuficiencia absoluta.

2. Solución Arquitectónica

El entorno de la actuación es extremadamente complejo, hostil y singular. Se trata de aprovechar la rotura desgarradora de una colina que ha sido utilizada como cantera, en las proximidades de la ciudad de Mondragón, un núcleo urbano tradicional y altamente consolidado.

La inspiración de la propuesta arquitectónica tiene un triple origen: el cooperativismo (creado en la ciudad de Mondragón), el carácter singular del pueblo Vasco y las geodas.

1. Cooperativismo.

El cooperativismo consigue que el la labor realizada por un conjunto ordenado de partes sea mas eficiente y tenga mayor valor añadido que la suma de partes, y mayor complejidad. Del mismo modo, la unión ordenada de edificios (de apariencia sencilla) mediante una trama espacial regular, ofrecerá una alta complejidad espacial en el conjunto.

2. Carácter singular y único del pueblo Vasco

Uno de los mayores valores del pueblo vasco es su singularidad y su belleza. En la solución propuesta estos valores se han asociado a las joyas, y a las gemas naturales nacidas de las entrañas de la tierra, Por este motivo, se han proyectado los edificios con una estructura formar inspirada en las leyes numéricas involucradas en la creación y en el crecimiento de las gemas naturales. No deben existen dos edificios iguales, aunque sean muy parecidos.

3. Geodas. Piedras preciosas.

La rotura de una piedra con especto vulgar y feo deja al descubierto un conjunto de piedras preciosas (Geoda). Del mismo modo, la rotura desgarradora de una colina puede dejar ver un conjunto de piedras preciosas incrustadas, ofreciendo un panorama singular y de extremada belleza (Geoda 2055).

Lo que aparentemente puede parecer poco atractivo, y además una herida en la tierra, puede convertirse en algo bellísimo y de gran valor.

La ordenación perfectamente regular de estas piedras preciosas vascas, se inspira en el carácter cooperativo que impregna esta ciudad vasca.

Por todo ello, para ordenar el conjunto se ha propuesto una malla tridimensional confeccionada por medio de cubos de 30 * 30 * 30 m. organizados de forma regular, y adosados a las superficies horizontales y verticales de la cantera. De este modo, en el nivel de planta baja se han dispuesto un conjunto de 5 * 4 = 20 cubos. Mientras que en las superficies verticales de la cantera se han “salpicado” un conjunto de cubos, organizados de forma precisa por medio de la malla espacial.

Cada cubo ocupa un lugar preciso, de acuerdo a la malla reguladora, con independencia de la superficie de la cantera. De este modo, el conjunto se asemeja a una “geoda” gigantesca, y cada cubo parece una piedra preciosa de cristal asomándose al exterior.

La rotura de la colina ha dejado al descubierto las piedras preciosas del interior de la Tierra. “Las piedras preciosas del País Vasco”.

Con respecto a los sistemas de comunicación de la ordenación, se han establecido tres niveles diferentes:

1. El nivel de comunicación rodada

2. El nivel del Jardín

3. El nivel de comunicación de la parte vertical de la cantera.

En el conjunto se han dispuesto varios tipos de edificios. El objetivo es dotar de “vida” toda la zona de la actuación, las 24 horas del día, los 365 días al año. Es decir, que exista una mezcla de usos adecuada para dotar un cierto carácter de autosuficiencia social al barrio, y hacer la vida lo mas placentera posible a sus ocupantes.

1. Viviendas.

13 bloques de 81 viviendas cada bloque: 1.053 viviendas

2. Restaurantes

Parte superior de la “Torre Homenaje”

3. Museo.

6 bloques. 42.000 m2: “Museo J. M. Arizmendiarreta”

4. Zona de usos terciarios

4 bloques. 28.000 m2

5. Oficinas

3 bloques en forma de Torre: “Torre Homenaje”. 20.000 m2

Todos los edificios del conjunto, con independencia de su función tienen unas dimensiones idénticas (30 * 30 * 30) y una forma similar. En total se ha proyectado un tipo de cubo para cada función (en total hay 7 tipos de cubo diferentes).

La zona de usos terciarios, por requerimientos superficiales, comprende 4 cubos, que aparecen separados en el nivel superficial, pero que están unidos en los dos niveles inferiores.

De este modo se proporciona más importancia al conjunto, que a cada una de las partes. Siguiendo fieles el principio del cooperativismo. Todos los cubos son similares y, a su vez, todos son diferentes. Y lo que gana es el conjunto.

El único edificio diferente es la “Torre Homenaje” un edificio de gran altura, ubicado en la entrada al conjunto. Este edificio actúa como de “faro” indicando a los viajeros de la autopista que esta atravesando un lugar especial. Un lugar en el que debe parar, pues encontrará un verdadero joyero.

La “Torre Homenaje” es un edificio de oficinas, y en su parte superior dispone de un gran salón de actos, un restaurante, y varios centros de conferencias y congresos.

Todos los edificios de la ordenación tienen forma de cubo y tienen unas características similares: todos han sido diseñados para parecer “joyas”, piedras preciosas que emergen de la roca.

En este sentido, todos los edificios cúbicos disponen de una doble piel de vidrio, que actúa como invernadero en invierno, y como protección solar en verano. También disponen de un patio central cubierto, que actúa como invernadero en invierno, y como patio fresco y sombreado, en verano. Del mismo modo, disponen de una azotea ajardinada cubierta, para que pueda utilizarse continuamente, todos los días del año (protegiendo a sus ocupantes del sol, del viento y de la lluvia). Esta cubierta esta formada por un conjunto de captores solares térmicos y captores solares fotovoltaicos, que están perfectamente integrados en la estructura compositiva del cubo.

La doble piel de vidrio de los edificios les proporciona su carácter multimedia. De este modo, cambiando la información, la luz y el color proyectados, cambia la percepción visual del cubo de forma continuada a lo largo del día y de la noche. Ello resalta todavía más el carácter de “joya” de cada cubo.

Edificios de viviendas:

Cada bloque dispone de 81 viviendas y 81 plazas de garaje. Cada una de las 9 plantas dispone de 9 viviendas. Existen 7 tipos de viviendas, muy similares entre si, con una superficie comprendida entre 62’65 m2, y 71 ’65 m2.

Cada bloque dispone de un patio central cubierto, que garantiza unas correctas condiciones medioambientales, tanto en invierno, como en verano.

En invierno, se abren los paneles laterales del patio, convirtiéndolo en un invernadero. En verano se cierran para evitar que el patio se caliente. Los accesos a las viviendas son de vidrio, con el fin de proporcionar el máximo nivel de iluminación natural.

Cada vivienda es modular, de tal modo que el usuario puede variar, mediante paneles el número de estancias de la misma. Además, se pueden proyectar un determinado número de viviendas “por superficie”, esto es, como contenedor variable de usos.

Edificios terciarios:

Todos los bloques de oficinas, centro comercial y museo disponen de una planta libre, dentro de la envolvente de doble piel de vidrio. Del mismo modo, disponen de un patio central, que actúa, de nuevo, como autorregulador térmico, y como sistema de comunicación espacial y visual vertical.

Del mismo modo, todos estos bloques disponen de pequeños patios laterales en contacto con el exterior, de tal modo que las ventanas de los bloque están “volcadas” a estos patios.

Si se cierra la envolvente exterior de vidrio de estos patios perimetrales, se convierten en invernaderos-aislantes. Si se abren, se convierten en espacios frescos y sombreados.

3. Análisis Sostenible

1. Optimización de recursos

1.1. Recursos naturales. Se aprovechan al máximo recursos tales como el sol (para generar el agua caliente sanitaria, calentar los edificios por efecto invernadero, y proporcionar iluminación natural a todas las estancias mientras haya sol), el viento, el aire (para refrescar los edificios en verano), la tierra (sistema geotérmico-arquitectónico -patentado por Luis De Garrido- para calentar y para refrescar las viviendas), el agua de lluvia (reservas de agua para riego y para convertirla en potable mediante purificadores domésticos de ósmosis inversa), …..

1.2. Recursos fabricados. Los materiales empleados se aprovechan al máximo, disminuyendo posibles residuos, mediante un correcto proyecto, una industrialización total de todos los componentes del conjunto, y una gestión eficaz de su construcción.

1.3. Recursos recuperados, reutilizados y reciclados.

La gran mayoría de los materiales de los edificios pueden ser recuperables, de tal modo que todos los edificios pueden desmontarse en su totalidad, y pueden repararse todos sus componentes de un modo sencillo.

Por otro lado, se ha potenciado la utilización de materiales reciclados y reciclables.

2. Disminución del consumo energético

2.1.         Utilización de materiales con bajo requerimiento energético

Todos los materiales empleados se han elegido porque en su obtención se ha utilizado la menor cantidad posible de energía.

2.2. Construcción.

Los edificios se construirán con un consumo energético mínimo, debido al sistema industrializado de construcción, y la prefabricación de cada componente de los edificios.

2.3. Desmontaje

La gran mayoría de los materiales utilizados pueden recuperarse con facilidad (una vez superada la vida útil del edificio), para ser reparados, o utilizados en otro edificio.

2.4.         Autosuficiencia energética

La integración en las envolventes de los edificios de captores solares térmicos, captores solares fotovoltaicos, y sistemas geotérmicos, hace que el conjunto sea completamente autosuficiente, desde un punto de vista energético.

2.5. Alto nivel bioclimático

La tipología de los edificios es resultado de un intenso análisis bioclimático.

En invierno los edificios tienden a calentarse por si mismos, convirtiéndose en invernaderos. De este modo, se reduce al máximo la energía necesaria para calefacción (que tiene un origen geotérmico y solar).

En cambio, en verano, simplemente abriendo un pequeño conjunto de compuertas, los invernaderos se convierten en protecciones solares. De este modo, junto con los sistemas arquitectónicos de refresco. Los edificios se mantienen frescos, sin necesidad de sistemas de aire acondicionado.

2.6.         Eliminar la necesidad de sistemas de aire acondicionado

Los edificios proyectados no necesitan sistemas mecánicos de aire acondicionado.

2.7.         Sistemas de calefacción de alta eficiencia energética

Las calderas utilizadas tienen un alto rendimiento energético, y un consumo muy reducido.

2.8.         Sistemas de iluminación por leds

La iluminación de los elementos comunes, doble piel de vidrio y fachadas ventiladas es a base de leds. Del mismo modo, la iluminación del interior de los edificios tiene un elevado porcentaje de leds.

3. Utilización de fuentes energéticas alternativas

La energía utilizada es de dos tipos: solar térmica (captores solares para producir el A.C.S., y captores fotovoltaicos para generar electricidad), y geotérmica (para generar aire y agua caliente, y aire fresco).

3.1.         Energía solar térmica (captores térmicos)

Integrados en las protecciones de vidrio de la cubierta ajardinada, los captores solares térmicos garantizan la generación de A.C.S. para los edificios, y un apoyo para el sistema geotérmico.

3.2. Energía solar fotovoltaica (captores fotovoltaicos)

Integrados igualmente en las protecciones de vidrio de la cubierta ajardinada y en las fachadas sur de los edificios, los captores fotovoltaicos proporcionan toda la energía eléctrica que necesitan los edificios cuando están ocupados (cuando no están ocupados la energía generada no utilizada se inyecta de forma automática en la red eléctrica).


3.3. Energía geotérmica arquitectónica

En verano se refresca el aire del interior de los patios centrales de cada edificio mediante un sencillo y eficaz intercambiador de aire. El aire exterior pasa por unos laberintos subterráneos refrescándose, hasta poder alcanzar los 23 grados en verano, o incluso menos. De este modo pueden refrescarse todos los edificios sin consumo energético alguno.

3.4. Energía geotérmica

En los edificios de viviendas, además de su diseño bioclimático y los sistemas arquitectónicos geotérmicos para calentar el aire de ventilación, se utilizarán sistemas geotérmicos de calefacción, mediante bombas de calor geotérmicas.

En los edificios terciarios (con necesidades caloríficas superiores) además de su diseño bioclimático y los sistemas arquitectónicos-geotérmicos para calentar el aire de ventilación, se utilizarán sistemas geotérmicos de calefacción por suelo radiante. En invierno se extrae agua caliente de acuíferos subterráneos, De este modo, mediante intercambiadores mecánicos se pueden calentar los edificios, mediante calefacción por suelo radiante. No es necesaria una estructura compleja, ya que el nivel de diseño bioclimático de los edificios, reduce al máximo su consumo energético.

4. Disminución de residuos y emisiones

Para el diseño del conjunto se han utilizado estrategias que garantizan el aprovechamiento máximo de los materiales empleados, la eliminación de emisiones y la reducción máxima de residuos.

4.1.         Proyecto óptimo

Todos los edificios se han proyectado para utilizar elementos prefabricados que pueden ensamblarse y desmontarse con suma facilidad. De este modo se pueden recuperar y reutilizar todos sus componentes.

4.2.         Disminución máxima de artefactos en los edificios
Se ha disminuido al máximo el número de artefactos de los edificios. Debido al correcto diseño de los edificios, no son necesarios sistemas de aire acondicionado, no son necesarios sistemas domóticos, no son necesarios muchos electrodomésticos….. No hay artefactos gratuitos que consumen energía y que necesitan mantenimiento.

4.3.         Correcta utilización de materiales no emisívos

Ningún material utilizado produce emisiones nocivas para el medio ambiente, o la salud de las personas.

4.4. Reducción máxima, gestión y aprovechamiento de los residuos orgánicos generados.

5. Mejora de la salud y el bienestar humanos

Todos los materiales empleados son ecológicos y saludables, y no tienen ningún tipo de emisiones que puedan afectar la salud humana. Del mismo modo, todos los edificios del conjunto arquitectónico se ventilan de forma natural, y debido a su estructura arquitectónica, aprovechan al máximo la iluminación natural, lo que crea un ambiente saludable y proporciona la mejor calidad de vida posible a los ocupantes de los mismos.

6. Disminución del precio del edificio y su mantenimiento

El conjunto arquitectónico ha sido proyectado para que tenga una gestión sencilla, y sea muy fácil de mantener y reparar. Para ello se han utilizado las tecnologías de control y telecomunicaciones mas avanzadas del momento.

Se ha reducido al máximo el coste de los edificios y de las viviendas por medio de tres estrategias diferentes:

6.1. Edificios en altura. Intentando disminuir al máximo el precio de repercusión del suelo

6.2. Sistema de construcción prefabricado e industrializado.

6.3. Tipologías flexibles de viviendas. De tal modo que cada usuario compre únicamente la superficie que necesita.

4. Características Bioclimáticas

Calor:
1.1.                    Generación de Calor.

Para generar calor en cada uno de los edificios se han utilizado las siguientes técnicas:

1.1.1. Técnicas para evitar que los edificios se enfríen en invierno:

Se ha proyectado una doble piel de vidrio con una cámara de aire intermedia (de ancho variable). La piel exterior consiste en una carpintería de vidrio doble (6-12-4), y la interior de vidrio laminado (en las fachadas este-oeste la piel interior está compuesta por los paneles prefabricados de hormigón armado y aislamiento natural de cáñamo)..

La piel exterior de vidrio dispone de una serigrafía especial de tal modo que deja pasar los rayos solares perpendiculares al vidrio (invierno) y no deja pasar a los rayos solares rasantes (verano). La piel interior dispone de un sistema exterior de toldos y un sistema interior de triple rail de estores. El conjunto proporciona un aislamiento elevadísimo que evita las pérdidas energéticas en invierno.

1.1.2. Técnicas para calentar los edificios

–         Efecto invernadero.

La doble piel de vidrio permite dos sistemas de generación de calor para el edificio. Por un lado permite que la radiación solar penetre en las estancias de los edificios y las caliente por radiación. Este calor se mantendrá durante la noche debido a la alta inercia del conjunto y las pocas pérdidas energéticas. Por otro lado la doble piel permite un efecto invernadero doble. El aire caliente generado asciende por la cámara existente entre la doble piel y se introduce al interior del edificio. Además, mediante un sistema ingenioso de aperturas de esta doble piel de vidrio se permite la ventilación en invierno con aire precalentado por el invernadero. De este modo se mantiene la temperatura del edificio, sin necesidad de sistemas mecánicos de climatización, y por tanto, sin consumo energético alguno.

–         Captores solares térmicos.

Integrados en la estructura envolvente de las cubiertas ajardinadas, se han ubicado un conjunto de captores solares térmicos (tubos de vacío). De este modo el conjunto proporciona sombra y protege a los edificios de la radiación solar en verano, al mismo tiempo que genera el agua caliente sanitaria que necesitan.

–         Elevada inercia térmica de los edificios.

El calor generado durante el día por los métodos anteriores se acumula en los edificios debido a su elevada inercia térmica y los mantienen calientes toda la noche. Ello facilita su calentamiento al día siguiente.

–         Energía geotérmica. Bolsa subterránea de agua caliente.

De la bolsa de agua caliente subterránea se extrae el suficiente caudal de agua caliente para calentar parte de los forjados por medio de un sistema de suelo radiante. (Solo para los edificios terciarios).

1.2.           Transmisión de Calor (y de luz).

Para calentar las estancias situadas al norte se ha diseñado un sistema de transferencia de calor a través de la doble piel de vidrio. Por medio de ventiladores (ubicados en la parte interna de la doble piel) se impulsa el aire caliente -generado en la parte sur de los edificios- hasta la parte norte, rodeando todo el edifico y calentándolo a su paso

1.3.                    Acumulación de Calor.

Debido a la alta inercia térmica de los edificios, parte del calor generado durante el día se mantiene acumulado durante la noche, manteniendo calientes las estancias, sin apenas consumo energético.

Fresco.
2.1.                    Generación de Fresco.

Para generar fresco en los edificios se han utilizado las siguientes técnicas:

2.1.1. Técnicas para evitar que los edificios se calienten en verano:

–         Protección frente a la radiación solar directa.

En las zonas situadas al sur de los edificios la protección solar se logra abatiendo el vidrio exterior del sistema de doble piel de vidrio. De este modo se evita la generación calor por efecto invernadero, y además los elementos horizontales opacos (que son los captores solares térmicos) protegen al vidrio de la radiación directa.

Además, se ha utilizado otra técnica complementaria consistente en utilizar vidrios serigrafiados -por una malla de puntos- que permiten el paso de los rayos solares perpendiculares al vidrio (invierno) y no dejan pasar a los rayos solares rasantes (verano). En este caso, el aire caliente que se crea en la doble piel de vidrio asciende a través de las rejillas que sirven de separación entre los forjados, y se escapan al exterior. Este aire circulante ventila la doble piel de vidrio y elimina las ganancias térmicas, aislando el edificio.

En las zonas situadas al este y oeste de los edificios las protecciones solares horizontales no sirven, por lo que se han dispuesto un conjunto de paneles con protecciones solares metálicas inclinadas, en el interior de la doble piel de vidrio. De este modo la radiación solar no llega al interior de los edificios y el aire recalentado en la cámara intermedia asciende a la parte superior exterior, a través de las rejillas horizontales que se encuentran a la altura de cada forjado de los edificios.

–         Protección frente a la radiación solar indirecta.

Se logra por medio de tres niveles de estores interiores opacos, traslucidos y transparentes de varios colores. De este modo se controla la cantidad de luz deseada en cada ambiente del interior de los edificios (entre 200 y 600 lux), así como el estado de ánimo de los trabajadores (mediante el color de los estores).

2.1.2. Técnicas para refrescar los edificios en verano

–         Generación geotérmica de aire fresco

Alrededor de los edificios se han dispuesto varias tomas que canalizan el aire exterior hasta un conjunto de galerías geotérmicas subterráneas donde se refresca de forma natural, debido a la temperatura estable del subsuelo. El aire así refrescado asciende por los patios interiores, hasta llegar a las diferentes estancias, refrescándolas a su paso. Al refrescar el edificio, el aire se calienta y asciende, y escapa por las aperturas superiores de las cristaleras exteriores.

–         Refresco de noche (ciclos circadianos)

Los forjados de los edificios tienen una elevada inercia térmica. De este modo por la noche se refrescan los edificios por medio del aire fresco exterior, y se mantienen frescos a lo largo del día siguiente. Un sencillo sistema de trampillas permite que de noche entre el aire del exterior, mientras que de día el aire entra solamente por el núcleo central (aire fresco).

–         Energía geotérmica. Bolsa subterránea de agua fría.

De la bolsa de agua fría subterránea se extrae el suficiente caudal de agua fría para refrescar parte de los forjados por medio de un sistema de suelo radiante. (Solo para los edificios terciarios).

–         Deshumectación-pulverización de agua.

Para refrescar los edificios de forma natural se ha hecho uso de un sistema sencillo y natural: pulverizar agua, con el fin que se evapore y, con ello, descienda la temperatura del entorno inmediato. Sin embargo, este método aumenta el nivel de humedad del aire, y por tanto aumenta la sensación de bochorno. Por ello, en primer lugar se des-humecta el aire, filtrándolo a través de sales que absorben la humedad, y a través de un dispositivo mecánico basado en el “efecto Peltier”. En segundo lugar, el aire seco resultante se enfría mediante un sistema de evaporación de agua pulverizada. Como resultado se obtiene aire fresco, y con un grado de humedad similar o inferior al estado natural del entorno.

2.2.                    Transmisión de Fresco.

El aire fresco que entra a los edificios, a través de los patios interiores, refresca todas las estancias a su paso. El aire escapa por los vidrios superiores de la piel interna de la doble piel de vidrio. Se crea una sobrepresión en la parte superior de la estancia por lo que el aire sale, evitando que el aire exterior entre a las estancias. De este modo las estancias permanecen frescas a lo largo del día sin necesidad alguna de sistemas mecánicos de aire acondicionado.

2.3.                    Acumulación de Fresco.

La elevada inercia térmica de los edificios (debido a los pesados forjados y a los jardines intermedios) permite que el fresco generado se mantenga a lo largo del día, sin apenas consumo energético.

5. Innovaciones más destacadas

– Autosuficiencia de agua

El conjunto arquitectónico es autosuficiente de agua. Es decir, no necesita conectarse a los sistemas de suministro de agua municipales (aunque se han mantenido con el fin de tener una fuente alternativa de agua, en caso de necesidad).

El agua necesaria para el consumo humano, para la higiene humana, para el riego de los cultivos y para el riego de las zonas verdes se obtiene de varias fuentes complementarias:

– Agua subterránea

El conjunto dispone de varias sondas para extraer agua de acuíferos subterráneos. El agua así obtenida se filtra y purifica, hasta convertirse en apta para el consumo humano.

– Agua de lluvia

El agua de lluvia que cae sobre el conjunto se recoge y se almacena en varios depósitos perimetrales del conjunto arquitectónico. El agua se filtra y purifica, hasta convertirse en apta para el consumo humano.

– Reciclaje de aguas grises

Las aguas grises procedentes de los edificios se filtran y se almacenan en depósitos ubicados para tal fin en cada uno de los edificios. El agua así obtenida se filtra y purifica, hasta convertirse en apta para el consumo humano.

Hay que destacar que parte del agua reciclada obtenida se utiliza como elemento compositivo y plástico del conjunto arquitectónico. El agua se bombea hasta la parte superior de la cantera por medio de varios conductos en paralelo, obteniendo así una auténtica cascada de agua.

Esta cascada sirve para refrescar el ambiente y crear un microclima en todo el conjunto. Del mismo modo, esta cascada es un recurso formal que transforma, de tanto en tanto, la percepción visual del conjunto arquitectónico.

Autosuficiencia energética

El conjunto arquitectónico es autosuficiente de energía. Es decir, no necesita conectarse a los sistemas de suministro de electricidad municipales (aunque se han mantenido con el fin de inyectar a la red eléctrica los excedentes de energía eléctrica generada por el conjunto).

Los edificios necesitan muy poca energía debido a su óptimo diseño bioclimático. Por otro lado, los edificios integran en su diseño una gran cantidad de captores solares térmicos y fotovoltaicos, así como sistemas geotérmicos de climatización. Ambos factores convierten a los edificios del conjunto en autosuficientes, desde un punto de vista energético. Es más, el conjunto tiene excedentes de energía eléctrica, la cual se inyecta en la red municipal de forma continuada.

Esta autosuficiencia energética se ha conseguido mediante un conjunto de estrategias complementarias:

1. Se ha realizado un óptimo diseño bioclimático de los edificios.

En el diseño de los edificios se han utilizado todo tipo de estrategias bioclimáticas para conseguir que consuman la menor cantidad posible de energía, se iluminen de forma natural, se ventilen de forma natural, y se auto-regulen térmicamente, todos los días del año. Como resultado de este especial diseño, los edificios y las viviendas se refrescan por sí mismas en verano, y se calientan por sí mismas en invierno. Del mismo modo, durante el día los edificios se iluminan de forma natural, todos los días del año, sin necesidad de luminarias artificiales.

2. Se han incorporado a los edificios solo los electrodomésticos imprescindibles, y que además sean de muy bajo consumo eléctrico.

3. Se han utilizado sistemas de iluminación artificial a base de leds de muy bajo consumo energético.

4. Las cocinas y los frigoríficos se alimentan de biogás.

5. Se han incorporado a los bloques un sistema fotovoltaico de generación de electricidad, para generar la poca energía eléctrica que necesitan. Los captores solares fotovoltaicos se han integrado en la estructura perimetral existente sobre las cubiertas ajardinadas de los bloques.

6. Se han incorporado en los edificios un conjunto de captores solares térmicos para generar el agua caliente sanitaria que necesitan. Estos captores se han integrado, junto con los captores fotovoltaicos, en la estructura perimetral existente sobre las cubiertas ajardinadas de los bloques.

7. Se ha incorporado a los edificios un sistema complementario de acondicionamiento térmico, por medio de un sistema geotérmico, con una bomba de calor alimentada con energía eléctrica fotovoltaica. Los edificios son capaces de autorregularse térmicamente -por sí mismos- debido a su especial diseño arquitectónico, y sin necesidad de artefactos de acondicionamiento térmico. No obstante, en días muy fríos, el sistema geotérmico complementa de forma eficaz el funcionamiento bioclimático de los edificios, y garantiza el bienestar de todos sus ocupantes.

8. Los ocupantes de los edificios y de las viviendas serán convenientemente informados y concienciados de la necesidad de adoptar un modo de vida sencillo, evitando despilfarros, y rodeándose de los utensilios y artefactos simplemente necesarios.

Autosuficiencia de alimentos

El conjunto tiene dos niveles de circulación paralelos. El nivel superior dispone un enorme huerto biológico, que se extiende a los jardines interiores de los edificios, a las cubiertas ajardinadas y, en general, a toda la superficie de la cantera. Este huerto proporciona alimentos básicos a los vecinos del conjunto arquitectónico, insuficientes para los patrones actuales de alimentación, pero suficientes en caso de emergencia.

Ciclo de vida infinito

Todos los componentes de los edificios han sido diseñados para montarse en seco a base de tornillos, clavos y por presión. De este modo se pueden recuperar fácilmente del edificio, para poder ser reparados, reutilizados o restituidos. De este modo, el edificio puede perdurar hasta el infinito, con muy bajo consumo energético.

Transportabilidad total, por piezas independientes

Todos los componentes han sido diseñados para que los edificios se puedan montar y desmontar fácilmente, y de forma indefinida. Por este motivo, estos elementos se pueden transportar a cualquier lugar, para montarse fácilmente, y desmontarse, tantas veces como sea necesario.

Industrialización total

Todos los componentes de los edificios se realizarán en fábrica, y a continuación estos componentes se ensamblarán uno a uno, hasta la construcción final de los edificios. Por supuesto, esto obliga a realizar un proyecto arquitectónico muy detallado, diseñando pieza por pieza, y coordinado con cada una de las empresas fabricantes.

Eliminación integral de residuos
Todos los componentes de los edificios serán realizados en fábrica, sin generar residuo alguno. Del mismo modo, los edificios se montarán sin generar residuos, y podrá desmontarse (si fuera necesario) sin generar residuos. Las claves del logro son: la industrialización absoluta, el diseño de los sistemas de ensamblado, y el sistema compositivo empleado en el diseño del conjunto arquitectónico.

– 100% de Cubiertas ajardinadas (100% edificación–100% zona verde)

Visto desde arriba el conjunto se percibe como si nada se hubiera construido, ya que las cubiertas ajardinadas ocupan toda la superficie de los edificios. Lo cual muestra como en cualquier terreno se puede construir con una ocupación incluso del 100% del terreno, garantizando al mismo tiempo la permanencia de una zona verde del 100% del terreno. Los jardines de las cubiertas ajardinadas se han proyectado a base de especies vegetales autóctonas del País Vasco.

Flexibilidad extrema

Debido a su diseño, los edificios pueden adoptar diferentes configuraciones arquitectónicas. Su interior es diáfano, y mediante un sistema de tabiques móviles puede adoptar cualquier tipo de compartimentación espacial. De este modo los espacios obtenidos pueden albergar cualquier tipo de actividad a lo largo del tiempo. Todo ello de forma casi inmediata, y sin coste económico alguno.

Edificios multimedia

La doble piel de vidrio serigrafiado de cada uno de los edificios está equipada con miles de pequeños leds multicolores, con control individual, que les permiten componer todo tipo de escenas e imágenes. Además, en esta doble piel de vidrio se serigrafían textos y se proyectan imágenes mediante un conjunto de proyectores de video sincronizados. De este modo, la iluminación y las imágenes son capaces de manipular las formas y los espacios, confiriendo a los edificios un carácter etéreo e inmaterial. Los espacios físicos se mezclan con los espacios virtuales, y no se puede diferenciar donde finalizan los elementos arquitectónicos, y donde empieza la información visual. Se trata por tanto de auténticos edificios multimedia, que cambian de aspecto y de color, de acuerdo a las circunstancias ambientales.






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