ARQUITECTOS PERUANOS : LUIS ROSELLO VERA

Arq. Luis Francisco Rosselló Vera 
luchorv77@hotmail.com           
999754055

Experimentando y Construyendo con Bambú - Entrevista a Josué de la Cruz (Bambú Lab URP)

 Con autorización del entrevistado, difundimos la entrevista hecha al Br. Arquitecto Josué de la Cruz, quien es el Coordinador Bachiller de "Bambú-Lab" (actualmente con sede en la Universidad Ricardo Palma de Lima) quien habla de la labor de su grupo en la investigación y difusión del bambú como material alternativo.

Para los que conocen las instalaciones de la Facultad de Arquitectura de la URP entrar a su Taller de Escultura debe ser casi como ingresar a un mundo alternativo: maquetas y diseños de distintos materiales, con diferentes funciones, y con muchos jóvenes de diferentes grupos trabajando a lo largo de cada día, siempre supervisados por el arquitecto Jesús Peña (quien les facilita el espacio) y por los coordinadores de estos grupos. Uno de ellos es Josué, quien gracias a Bambú-Lab y a sus colaboradores se ha ido ganando un sitio entre sus colegas como veremos a continuación.

Actualmente, ¿cómo describirías la labor de Bambú-Lab?

Somos un laboratorio multidisciplinario conformado por investigadores, alumnos y bachilleres con un interés académico enfatizado en la formación, investigación-desarrollo y la aplicación en la sociedad, teniendo como tema en común al bambú como material alternativo.

¿Cómo y con quién surgió la idea de este grupo?

 La idea surgió de la iniciativa de alumnos y egresados con un tema en común, el bambú. Esto fue en el año 2012, cuando el grupo se consolidó y motivó a desarrollar investigación y conocer más respecto al bambú. 

El grupo está organizado por colaboradores y coordinadores (como el coordinador alumno Mauricio Rodríguez, quien es el nexo entre los alumnos y el equipo coordinador), y la labor de éstos es la de organizar las diferentes actividades del grupo; es en ese proceso donde posibilitan la ejecución de los proyectos, organizando reuniones en días para coordinación y trabajo de campo. 

Asimismo, cabe mencionar que uno de los objetivos dentro de las iniciativas era el de continuar con la ejecución de un proyecto de investigación denominado “Domo Bambú-Flex”, el cual venía de una innovación de un mecanismo que ha sido presentado en congresos internacionales y fue ganador de un concurso internacional obteniendo el primer lugar; su ejecución motivó al equipo a seguir en la línea de investigación, y actualmente la seguimos desarrollando, pues nos ha llevado a muchas reflexiones y modificaciones que solo pudo haberse descubierto con la construcción del mismo. 

El domo sigue siendo parte de nuestra línea de investigación entre otras que venimos desarrollando paralelamente; no obstante, esperamos concretar otras investigaciones para llevarlas a escala real y en el camino desarrollar nuevas propuestas en conjunto.

A lo largo del desarrollo de Bambú-Lab, ¿qué tan importante fue el apoyo del arquitecto Jesús Peña?

El arquitecto nos incentivó a investigar y explorar el bambú, así como las morfo-estructuras. Toda la base teórica que él nos proporcionó nos dio una nueva visión de ver la arquitectura (cabe mencionar que estamos en un taller de escultura), así que enfocar el lado plástico sumado al ensayo experimental nos permitió seguir indagando con nuevas propuestas eficientes, recurriendo también a fundamentos de la arquitectura ancestral y una visión ecológica, puntos de vista que académicamente en las facultades recién están incluyendo en su sistema curricular. 

Creo que la motivación que nos dio permitió consolidar grupos como Pliegue, Tenso-Estructuras y Bambú-Lab, a realizar proyectos extracurriculares e incentivar la construcción de modelos a escala real, prototipos que sustentan las investigaciones y que desarrolladas son presentados en concursos y ponencias nacionales e internacionales.

¿Y alguna otra persona o entidad también los ha apoyado de la misma forma?

La universidad, con el área de mantenimiento, nos ofrece un apoyo técnico y de manufactura, el cual hasta el momento estamos muy agradecidos. Por otro lado, muchas veces la limitación de una investigación es siempre el factor económico: toda investigación requiere de un respaldo monetario que permita el desarrollo de una buena exploración y por ende un buen resultado; en su mayoría, las investigaciones de Bambú-Lab son auto-gestionadas.

Cabe resaltar que el respaldo académico es otro factor importante: la institución en donde estamos desarrollando las investigaciones (respecto a la URP) debe de reconocer a los grupos y sus propuestas, un tema que está pendiente desde hace mucho tiempo.

¿Cómo perciben a la comunidad universitaria, en general, con respecto a su propuesta?

Actualmente hay mucho interés por parte de los alumnos y docentes. Creo que el fomento de proyectos extracurriculares complementa la formación académica, y a esto se puede sumar la inquietud de los alumnos por el conocimiento y la exploración de nuevas formas de hacer arquitectura. 

Se podría decir que al principio a la comunidad universitaria no le fue muy fácil comprender esta mecánica, ya que el alumnado no tenía nociones de que en la universidad también se pueden hacer proyectos extracurriculares y hacer uso de las instalaciones fuera de los cursos de la currícula regular. 

Realmente creo que la universidad es una plataforma donde podemos expandir el conocimiento, nos permite un panorama en el que podemos seguir explorando nuevas propuestas, y que no limita a las aulas y a los cursos regulares; ésta es la premisa que tenemos en Bambú-Lab URP. 

Respecto a la apertura que tuvieron con el bambú, la comunidad universitaria ve al material como un potencial por desarrollar, y es motivador saber que cada vez existe más gente que tiene como tema en común al bambú.

Además de Bambú-Lab, grupos como Pliegue y Tenso-Estructuras trabajan de la mano con ustedes. ¿Qué tan importantes son estas relaciones?

Son muy importantes: trabajamos en conjunto en diversas propuestas, y en muchas ocasiones los grupos nos hemos dado la mano para varios proyectos. 

Trabajamos en sinergia, nos apoyamos y de esta manera podemos tener un resultado más completo, visto desde diferentes puntos de vista y a diferentes niveles. 

Lo interesante de los grupos es que se complementan, al ser grupos mixtos con integrantes desde alumnos, egresados, bachilleres y docentes, el resultado de los trabajos tiene una riqueza particular.


¿Hay mucha diferencia entre el pensamiento de un alumno y el de un egresado o un bachiller?

No, porque cada uno viene con inquietudes muy particulares; quizás el enfoque de cada uno es distinto por la experiencia de los cursos, por la experiencia de quienes están trabajando o por el encontrarse elaborando una tesis.

Muchos de los integrantes que pasaron por Bambú-Lab estuvieron haciendo su tesis con bambú, así que aprendimos en grupo, y creo que esta fusión favoreció a todos. 

La importancia de unir tanto al bachiller como al alumno es cerrar esa brecha que siempre ha estado presente: la carencia de conexión de alumno-egresado-profesional es una de los principales temas que el grupo quiere cambiar, el cambio de ese paradigma cultivará una nueva generación de profesionales con una visión holística.

De lo comentado y trabajado hasta la fecha, ¿cuál consideras que es su principal logro como grupo?

Entre los logros a partir del 2012 está el proyecto continuo de elaboración del diseño del “Domo Bambú-Flex”, conferencias, workshops y presentaciones de proyectos.

Hemos presentado instalaciones de arte en bambú, y hemos tenido trabajos de asesoría y consultoría de diseños en bambú. Como grupo, nuestro principal logro es el trabajo en equipo, la promoción de la investigación, la extensión del conocimiento y la motivación de los alumnos a ser parte de nuevas propuestas que contribuyan con la formación de mejores profesionales. 

Al principio muchos de nosotros llegamos con pocos conocimientos acerca del bambú, con escasa bibliografía, empezando a indagar y contactarnos con profesionales que están involucrados en este rubro, en ese proceso aprendimos y aún seguimos aprendiendo de las experiencias y de la gente que está involucrada con la cadena productiva del bambú; el conocimiento se va nutriendo por esta fusión, por la constancia en la investigación y los proyectos que seguimos desarrollando. 

Los prototipos construidos son muestra del avance de las investigaciones, de que la investigación no solamente debe de quedar en el papel ni en el modelado 3D, sino que la aplicación de modelos analógicos permite la exploración de muchos más campos con un enfoque tras-disciplinar.

¿Y esa búsqueda de calidad podría incluir gente fuera de la URP?

Por supuesto, la idea es que Bambú-Lab sea también una plataforma, que incluya a la comunidad de otras facultades y otras universidades, con la finalidad de crear una red en la que se vaya nutriendo con conocimientos de diferentes campos.

Para terminar, ¿cuáles son sus planes a futuro?

Nuestra visión apunta hacia el desarrollando de nuevas investigaciones y llegar a ser un referente latinoamericano en los campos de investigación, desarrollo e innovación en bambú, así como continuar con la difusión del bambú como una alternativa en la construcción, tanto en el Perú como en el mundo.

Juan Carlos Gonzales
Publicado: 2014-02-18
Arquitecto por profesión. 
Músico por convicción. @JuankGonzales

Maquetas Aparte
Publicado en :
https://maquetasaparte.lamula.pe/
Bambú Lab en Facebook:
https://www.facebook.com/bambu.lab.9

Muros que respiran, un mirar hacia otra arquitectura. Entrevista al Arq. Enrique Browne (Chile) - Arq. Johanna Saavedra Ramos

Enrique Browne  mira el  horizonte  y camina de un lado a otro con sonrisa sincera y un conversar  ameno, explicándome un poco de cómo fue su niñez y su vida. No quiere llamarse precursor de edificios verdes a pesar de los muchos premios que tiene y modestamente él dice que todo se dio por casualidad. 

De una familia de ingenieros él fue el único arquitecto en aquella época y todos estuvieron felices de que estudiara arquitectura. Su afán de explorar el mundo natural tuvo que ver mucho con el lado de su madre que viene de una familia que siempre ha estado ligada a la agricultura. 

Tenía 22 años cuando estaba en la escuela de Arquitectura de la Universidad Católica  de Santiago, y diseñó un edificio con casas al interior en una estructura de doble espiral, con fuentes de agua y muchos  árboles. Fue por los años 70 cuando nadie hablaba del tema sustentable simplemente así fue.Le gustaba y se sentía bien con el resultado.

Es entonces que desde allí su motivación comenzó a crecer más por querer interrelacionar la naturaleza con la arquitectura. Desde la época de estudiante pasando por su primer trabajo que fue la casa Charles Hamilton, dos viviendas  donde la estructura y transformación en el tiempo provenía de un sistema de “parrones”.

“En la facultad donde estudie, era una casa de campo antigua, tenía corredores y muchos  parrones. Cierto día me llamo la atención los parrones sobre todo, porque cuando llegaba la primavera primero salían las hojas luego salían los granitos de uva  y en el verano quedaban las uvas y uno las podía sacar, después se ponía rojo y caían las hojas” 

La vida en su casa de campo era más o menos lo mismo, la vegetación jugaba un papel como cerramiento si los parrones se techaban se convertían en estacionamientos o terrazas cubiertas. Si además se cerraban con membranas de cristal, se convertían en lugares de estar, comedor, de los parrones entraba luz como filtrada, jugaba ping pong o jugaba a las bolitas y todo eso siempre bajo un parrón. 

Y así fue que con el tiempo comenzó a usar “parrones verticales” y “dobles pieles vegetales” en los edificios.

El hecho de vivir en el campo  le ayudó a conectar y desarrollar su amplitud de insertar la naturaleza en sus diseños de partir todo el tiempo de la observación, de ver el mundo y las cosas que se dan día a día. Siempre le gusto esa arquitectura que fluctuaba con el tiempo, con el clima, con la hora del día y era una respuesta a la vida cotidiana de la familia. 

A Browne le gusta la lectura y le fascina el arte trata de estar al tanto siempre, ya que si no hubiese sido arquitecto hubiese sido artista específicamente ¿de qué? no lo sabe, pero simplemente eso “Artista”. Cuando viaja ve arte  y cree que éste no está en los museos  lo que a él le interesa son las cosas de la vida  y la espontaneidad. Eso para él es arte.

Browne cree que al tratar de involucrar al edificio con la naturaleza aunque muchos no crean el edificio se vuelve un ente viviente y con mayores beneficios. La naturaleza mantiene joven al edificio y vive la transformación de las estaciones del año. Además de las ventajas ambientales y de confort que la vegetación brinda al interior. Si no fuera así los materiales convencionales con el tiempo decaerían y se ensuciarían, desgastarían o pasarían de moda. Con  la naturaleza sucede lo contrario las plantas con el tiempo siempre serán mejores que las que recién se plantan.

Cuando diseñó el edificio consorcio, todo el mundo le decía que estaba loco y que las plantas no iban a crecer, que iban a estar llenas de bichos y demás cosas, así que él decidió llevar a los empresarios Neoyorkinos (clientes) a mirar las casas que él ya había diseñado para que se convencieran de cómo funcionaba y que las casas no estaban llenas de pájaros que ensuciaran todo y mucho menos llenas de bichos, es así que el proyecto siguió y ha sido una de las mejores obras que el arquitecto ha desarrollado. Él cuenta que la compañía  tenía un logo por muchos años  y  tanta fue la acogida que cambiaron el logo por la silueta del edificio.

Eso se puede comprobar en la actualidad al caminar por Santiago de Chile, ya que todos los ciudadanos lo identifican y el jardín vertical se ha convertido en un icono llamándole desde “el edificio de las plantitas, de las florecitas, el que tiene un jardín, etc.”.  Inclusive exteriormente debido al espejo de agua y árboles que están dispuestos paralelos a la vía se crea un microclima que con el viento  hace refrescar la zona y los trabajadores de otras oficinas cercanas buscan este lugar para pasar el rato en sus horas de descanso y conversar amenamente, cosa que no encuentran en sus mismos edificios y van a este lugar a respirar la brisa exterior. Además de disfrutar del paisaje viendo la transmutación de las plantas a lo largo del año, siendo así un espacio lleno de vida.

Al arquitecto le agrada más las plantas del edificio en Otoño cuando las hojas se tornan rojas y caen al suelo, le gustaría que las dejasen allí para disfrutar de la pura naturaleza interactuando con el edificio tal como él lo ideo, pero los administradores del edificio se aferran en limpiar.

Browne, dice no estar conforme con ninguno de sus diseños y está haciendo modificaciones hasta cuando se está construyendo y quedando siempre un poco insatisfecho. Dice que él volvería cambiarle cosas a todos los edificios.  

Le da lo mismo que le pidieran diseñar un casa de 3.00 m x 3.00 m   o un edificio  de 70.00  m2 siempre y cuando le den un poco de libertad creativa, si le quieren  imponer como hacer las cosas pues prefiere no trabajar. Le gusta que confíen mucho en él  y en su libertad creativa. Prefiere que el cliente le diga todo lo que quiere antes de que comience a diseñar dice que mientras más cercano  sea el cliente mientras más se  involucre, mientras más quiera el lugar más cuidará la obra. No hay nada más motivador para él que un cliente feliz.

Browne cree que ahora  estamos en una época distinta la sociedad vive un cambio grande  y  fundamental y eso se tiene que traducir en la nueva arquitectura. No basta con decirle  arquitectura verde si no es una buena arquitectura que además  de ser  bella sea  energéticamente eficiente. 

Finalmente con una sonrisa dice que no le gusta dar consejos para los jóvenes  sobre  si deben o no  estudiar arquitectura.  Él es un apasionado de la arquitectura y lo hace porque le gusta. Da gracias a Dios de levantarse cada día y estar haciendo lo que le gusta, teniendo sus ventajas y desventajas. Y cita a Confucio en su frase célebre “Elije un oficio que te guste y no tendrás que trabajar ningún día de tu vida” 

Y afirma que si  uno no está enamorado de lo que quiere hacer es mejor no dedicarse a la arquitectura, para ganar dinero mejor elegir otras profesiones que son mejores. Para ser arquitecto hay que tener ganas y pasión lo que obtendrán es una recompensa espiritual que es igual  o mejor a  ganar mucha plata.

Glosario de términos:

Parrones: Estructuras de madera u otro material donde se soportan las plantas de uva, que sirven para dar sombra a espacios generalmente en el exterior.

Links de interés:

http://www.ebrowne.cl/

ARQ. JOHANNA SAAVEDRA RAMOS

Universidad Ricardo Palma Lima-Perú

Ha diseñado viviendas, parques infantiles, realizado investigaciones sobre espacio público.

Participa activamente en actividades con colectivos diversos. Fue directora del grupo Motivando Corazones, que dirigió por cinco años en la Universidad Ricardo Palma, motivando la actividad social y la participación infantil en la arquitectura. Diplomada en Arquitectura Bioclimática y Eficiencia Energética en la Universidad Ricardo Palma. Diplomada en Ecoturismo y comunidades. Actualmente asesora en proyectos de desarrollo sostenible y ecoturismo en comunidades alto andinas y costeras. Especialista en Gestión de Residuos sólidos domésticos y medio ambiente.

Estudiante de permacultura e investigadora de sistemas constructivos naturales.

Entrevista al Arq. Alfredo Mujica en Arquitectura Critica de Argentina

El Arquitecto Alfredo Mujica Yépez es uno de los creadores y directores de la revista digital Apuntes de Arquitectura. Desinteresadamente accedió a ser entrevistado para Arquitectura Crítica. Muchas gracias arquitecto.

AC: Uno de los puntos recurrentes de la Revista Apuntes de Arquitectura es el concepto de arraigo a las raíces históricas, la defensa del patrimonio tanto natural como construido. Es sabido y no es un preconcepto que Perú tiene bases culturales históricas muy fuertes y la revista lo refleja.

¿En el ámbito académico de la arquitectura, estos conceptos están implícitos de modo como una postura teórica académica o realmente perdura como tradición en la sociedad?

Alfredo: En las Facultades de Arquitectura de mi país por lo general no se da la debida importancia a estudiar y aplicar las sólidas bases históricas y culturales de nuestra nación, tampoco se le da la importancia necesaria al conocimiento de nuestro medio natural, de modo que el estudiante pueda sentir la necesidad de hacer arquitectura teniendo un compromiso claro con nuestro patrimonio cultural ni natural. Sin embargo existen casos aislados de docentes que de forma espontánea motivan a que sus alumnos incorporen estos temas como ingredientes para producir un diseño arquitectónico con identidad cultural y compromiso con la defensa y protección del ambiente.

Me parece increíble por ejemplo que en ciertas facultades ubicadas en lugares donde florecieron culturas de gran valía y reconocimiento mundial, solo se tenga un Curso de Arquitectura Peruana de dos o tres horas semanales, mientras que se destinan tres o cuatro cursos al estudio de la Arquitectura mundial y contemporánea. En términos generales, en las facultades se prefiere imitar las corrientes contemporáneas vigentes o que están de moda, dejando de lado el rescate de nuestra cultura y la propuesta de nueva arquitectura basada en nuestros propios patrones que se mantienen y respetan en muchos sectores de nuestra sociedad.

AC: Estos valores no dudo tendrán su impronta opositora. ¿Cómo se trata el tema?

Alfredo: Efectivamente, los seguidores y admiradores de la arquitectura extranjera, manifiestan su oposición a los esfuerzos de algunos arquitectos que tratan de hacer algo diferente, algo mas identificado con nuestras raíces, nuestra naturaleza, opinan que la arquitectura no se debe anclar en el pasado, y que se debe mirar adelante, yo pienso que si mirar a delante es copiar sin mayor irreflexión lo que se ven fuera, no es avanzar, es reconocer limitaciones creativas, y tener una baja autoestima, para ellos lo que hacen fuera esta bien, lo que se se intenta hacer aquí con inspiración a nuestra cultura no lo esta. Felizmente algunas publicaciones especializadas reconocen el valor de algunos proyectos hechos en base lo nuestro, y se han dado algunos premios a estos en las bienales y concursos.

AC: En países como Argentina, siempre es difícil encontrar una identidad o al menos, cierta particularidad común para definir a la nación, el origen de sus habitantes. Se ha dicho muchas veces la frase liviana que los mexicanos descienden de los aztecas, los peruanos de los incas y los argentinos de los barcos (sucesivas inmigraciones masivas europeas). ¿Cuál es su visión personal del tema? ¿Es posible definir una identidad latinoamericana o es un ideal utópico?

Alfredo: Pienso que Argentina, si bien no tiene el mismo origen histórico ni las tradiciones culturales precolombinas que países como el mio, México, Bolivia, etc. puede desarrollar su propia identidad. En Argentina hay una fuerte influencia cultural de Europa, por el tema de las migraciones masivas, pero recordemos que ya han pasado muchas generaciones, que gradualmente se han adaptado a un nuevo territorio, con condiciones naturales diferentes a las de los países de origen, y han desarrollado sus propias costumbres y tradiciones. Igualmente si los arquitectos quieren hacer una arquitectura propia, con identidad local, pueden construirla mirando mas adentro que afuera, estudiando como los patrones de la arquitectura europea impuesta se han venido adaptando a las nuevas condiciones del entorno actual.

Creo que no es utópico pensar en que podemos definir una identidad latinoamericana, pienso que esto no se conseguirá de pronto, tomará un buen tiempo, pero los que estamos convencidos de que si es posible y necesario, tenemos la tarea de difundir y valorar los logros de los arquitectos que prefieren hacer algo diferente, algo mas auténtico y propio.

Quienes ejercemos la docencia tenemos igualmente la responsabilidad de motivar a los jóvenes a ver mas lo nuestro, debemos formar nuevas generaciones de arquitectos que en vez de mirar las fotos de fuera, visiten y observen lo que tenemos aquí, se acerquen mas al usuario, entiendan mejor sus necesidades, sean concientes de sus posibilidades, que valoren y cuiden la naturaleza y propongan soluciones nuevas, creativas e identificadas con nuestras raíces.

AC: Entre tantos blogs de arquitectura pasajeros o que solo transcriben información de otros sitios, el suyo perdura en el tiempo, se consolida con muchos lectores, colaboradores y contenidos propios cada mes. Cuénteme brevemente cómo surgió la idea de la revista Apuntes de Arquitectura. ¿Cuántas personas colaboran? ¿Desde dónde?

Alfredo: Apuntes de Arquitectura, nació como revista impresa en 1983, cuando estudiábamos arquitectura en la Universidad Ricardo Palma, solo sacamos dos ediciones ( 1983 y 1984), dejamos de publicarla porque egresamos. El año 2008 me reencontré con el co-fundador de la revista el Arquitecto Jorge Tapullima en Iquitos, donde dirige la escuela de Arquitectura de la Universidad privada de esta ciudad amazónica, y decidimos volver a editarla, esta vez en formato digital, fiel a nuestros principios ecológicos. Así que la lanzamos por Internet en marzo del 2009, hace unos días cumplimos nuestro primer año hemos lanzado 13 números mensuales (un numero por mes), y las visitas han superado las 50,000. Nuestros primeros colaboradores fueron amigos y colegas del Perú, cuando pusimos nuestro sitio en el Facebook, para difundir la revista a nivel internacional, muchos colegas de otras naciones se han venido uniendo a la Revista, tenemos colaboradores de España, Italia, Francia, Argentina, Bolivia, Venezuela, México, Canadá y Brasil. En suma tenemos 20 colaboradores nacionales de diferentes ciudades del Perú y 9 internacionales, quienes de manera totalmente desinteresada envían sus colaboraciones, se identifican con nuestros principios y se sienten parte de la Revista.

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Alfredo E. Mujica Yépez, 48 años, nacido en el Cusco, vive en Lima, Perú.

Estudios en la Universidad Ricardo Palma de Lima, Maestría en Arquitectura con mención en Gestión Empresarial (URP), docente universitario Universidad Ricardo Palma y Universidad Alas Peruanas.Arquitecto Colegiado hace 20 años, con proyectos residenciales (unifamiliares y multifamiliares), locales comerciales, institucionales, turísticos, etc. Primer lugar en concurso arquitectónico Sede Institucional Empresa SEDA CUSCO (1998) Mención Honrosa Concurso Nacional de Viviendas Sismorresistentes en Bambú (2008).